tag:blogger.com,1999:blog-14944778886258749502024-02-21T05:43:05.263+01:00Great artists stealDiego Pinohttp://www.blogger.com/profile/14541446834114326948noreply@blogger.comBlogger21125tag:blogger.com,1999:blog-1494477888625874950.post-32428275274754914332019-08-18T00:47:00.000+02:002019-08-18T01:53:54.032+02:00El infinito pormenor<div style="text-align: justify;">
<span style="text-align: justify;">En las películas, como en nuestros sueños o nuestras ficciones, todos los eventos se suceden unos </span><span style="text-align: justify;">detrás de otros ininterrumpidamente. Son como piezas perfectamente engrasadas de un gran mecanismo, de un gran plan. E incluso aquellos eventos que aparentemente no parecen encajar, lo hacen finalmente, porque también tienen su propósito dentro de la trama. Es como si el destino, inevitable, se encargase de alinear todo lo que debiera suceder antes. La realidad, sin embargo es diferente. Y valga de muestra la siguiente experiencia:</span><br />
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El miércoles fue un día normal en mi vida, también normal. A última hora de la tarde me dispuse a introducir mi coche en el garaje, ya que lo había dejado fuera el día anterior. Para poder aparcar en mi plaza de garaje es preciso abrir dos puertas, una exterior al edificio y otra interior. Conduje hasta la puerta exterior como suelo hacer habitualmente y pulsé el botón del mando a distancia para abrirla. La señal parecía débil pero la puerta se abrió. Al descender por la rampa al piso -2, donde tengo mi plaza de garaje, volví a pulsar el botón del mando a distancia para abrir la puerta interior. En esta ocasión la puerta no se abrió. Tras intentarlo varias veces, la puerta seguía sin abrirse. Salí del coche para asegurarme de que ningún objeto físico podría interferir entre aquellas ondas de radio, vitales para mí en aquel momento, y el receptor de radiofrecuencia de la puerta interior del garaje. La puerta tampoco se abrió. Observando más de cerca el mando a distancia pude observar que al apretar el botón, el <i>led</i> rojo no se encendía. Todo parecía indicar que, por capricho del azar, me había quedado sin batería en el intervalo de tiempo que transcurre desde la puerta exterior, ya cerrada, a la puerta interior del garaje.
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Dar media vuelta podría parecer la opción más lógica, aún salvando la dificultad de hacer un giro de 180 grados en una rampa donde apenas cabe un coche de cierta holgura. Sin embargo esta opción no era viable puesto que no dispongo de llaves del garaje (la propietaria no me las dió cuando me hizo entrega del piso). Dependía completamente de aquel mando a distancia. En un alarde de astucia decidí dejar el coche allí mismo, entrar en el edificio, bajar al piso -2 y abrir la puerta del garaje desde dentro. Esto es posible puesto que la puerta puede abrirse al accionar un pulsador que hay dentro del garaje.
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Mi plan salió tal como había previsto, lo cual me sorprendió bastante. Introduje el coche en el garaje, pero al mismo tiempo que lo introducía me di cuenta de que necesitaba reemplazar la batería del mando a distancia para sacar el coche al día siguiente. <i>"No importa, mañana compraré una pila en un chino"</i>, pensé. Y al tiempo que me decía estas palabras cobraba consciencia de que aquel miércoles era 14 de agosto y el día siguiente y el siguiente del día siguiente eran festivos locales y todos los comercios permanecerían cerrados. Así es como, de la forma más estúpida, me quedé sin coche durante 2 días. Pero realmente esto no es lo que os quería contar. El grueso de la historia comienza a partir de aquí.
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Hoy sabía que tenía que comprar la nueva pila para el mando a distancia o de lo contrario volvería a quedarme sin coche otros 2 días. Aprovechando que tenía que comprar esta nueva batería, me acordé de que la pila de la llave de mi coche también llevaba tiempo gastada y que estaría bien reemplazarla. En casa, con ayuda de un objeto punzante, abrí ambos mandos para ver qué baterías necesitaba. Una especie de pila AA mini y una batería redonda de litio, aquellas que usábamos para jugar a las maquinitas tipo Nintendo<i> handheld</i>. Fui hasta el chino más cercano con las baterías gastadas en el bolsillo. Tras buscar infructuosamente por la tienda me dirigí al mostrador y pregunté si tenían aquellas pilas. Era mi día de buena suerte, tenían ambas baterías y se despachaban en el mostrador. Pagué 2 escasos euros por todo.</div>
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Volví a casa y me dispuse a reemplazar las correspondientes baterías. Primero la de la llave del coche. Antes de cerrar la carcasa de la llave comprobé que funcionaba viendo si se iluminaba o no el <i>led</i>. Sí se iluminó. En cuanto a la llave del mando a distancia, la que más falta me hacía, no tuve tan buena suerte. Introduje la nueva batería pero el <i>led</i> no se iluminada. Comprobé que la pila estaba orientada correctamente y volví a pulsar el mando. Nada. Cambié la orientación de la pila (por si acaso). Tampoco nada. Introduje la pila antigua para ver que pasaba. Otra vez, nada. Volví a introducir la pila nueva. Lo mismo, nada. Era sábado y el reloj marcaba las 13:15. Probablemente casi todas las tiendas volverían a estar cerradas por la tarde, y yo me arriesgaba a volver a quedarme sin coche hasta el lunes. Me acordé de una cerrajería, relativamente cerca de mi casa, donde arreglan mandos a distancia. Sabía que era un intento a la desesperada puesto que me llevaría más de 15 minutos llegar hasta allí andando y probablemente la tienda estaría cerrada a partir de las 13:30, teniendo en cuenta que era sábado. Aún así, me arriesgué. Llegué allí a las 13:35 y para mi regocijo la cerrajería seguía abierta. Le comenté el problema al cerrajero y me invitó a irme a tomar un café y volver a las 13:55, cinco minutos antes del cierre. Parecía grave.
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Tras este café de 20 minutos volví a la cerrajería. El mando estaba arreglado. Parece ser que el problema es que la batería nueva no tenía carga. <i>"Pues es una pila nueva"</i>, comenté. Creo que en ese momento entendí por qué la pila me había costado 1 euro. Esta "reparación" me salió por 6 euros, que pagué gustosamente porque para mí significaba poder sacar mi coche del garaje después de 2 días y medio.
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A media hora de la tarde, decidí preparar mi macuto e irme a nadar un poco a la piscina. Sí, últimamente he desarrollado el <i>"extraño"</i> hábito de ir al gimnasio/piscina en coche. Sé que parece un oxímoron pero tiene su lógica (si bien es un tema demasiado largo para este ya largo post). Este viaje de ida y vuelta a la piscina resultó inútil puesto que el centro deportivo permanece cerrado los sábados durante los meses de verano. Sin embargo, a mí me sirvió para comprobar que el mando a distancia del garaje funcionaba, y también para comprobar que ahora la llave electrónica del coche no funcionaba. <i>"¿Cuál es la probabilidad de comprar dos pilas nuevas distintas y qué ninguna de ellas tenga carga?"</i>, pensé. Sabía que este era un problema que fascinaría a Tomás Cotos, mi profesor de métodos estadísticos de la facultad. Yo, en cambio, me compadecía de mi mala suerte y de aquellas pilas salidas probablemente de algún almacén de <i>Huaqiangbei</i> en <i>Shenzhen</i>.
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Al llegar a casa me propuse solucionar aquel problema que tenía ante manos. Volvería a abrir la carcasa de la llave, vería qué estaba sucediendo y metódicamente iría comprobando que todo funcionaba hasta volver a cerrar la susodicha carcasa. Con ayuda de un cuchillo, uno de sierra, el más próximo que tenía a mano, abrí la carcasa de la llave. Resultó ser un movimiento violento porque la pequeña placa de la circuitería electrónica de la llave saltó por los aires, junto con la pila. Coloqué la pila en el <i>slot</i> de nuevo, y pulsé el accionador. No veía que se iluminase ningún <i>led</i> o luz. Cosa rara. Así que bajé al garaje para ver si aquello estaba realmente funcionando. No funcionada. Giré la pila (por si acaso), y esta vez sí funcionó. Así que volví arriba, cerré la carcasa de la llave y volví a bajar. Ahora la llave no funcionaba. <i>"¿Qué había pasado?, ¿Qué movimiento extraño había hecho que súbitamente había vuelto a deshabilitar el funcionamiento de la llave?",</i> pensé. Volví a arriba a por el cuchillo, y acto seguido bajé de nuevo al garaje. No saldría de allí hasta que hubiese solucionado aquel problema.
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Abrí de nuevo la carcasa de la llave, y pude ver que la pila estaba ligeramente levantada. No hacía contacto. Eso explicaba por qué al pulsar el botón la llave no se accionaba. Recoloqué la pila en el <i>slot</i> y antes de cerrar la carcasa presioné el interruptor para comprobar que la llave funcionaba. Perfecto, aquello volvía a funcionar. Volví a presionar el accionador, y otra vez se encendieron las luces del coche. Volví a cerrar la carcasa de la llave, esta vez con sumo cuidado. Una vez cerrada, pulsé el botón y aquello seguía funcionando. <i>"Problema resuelto"</i>, me dije. Volví a pulsar el botón una última vez para asegurarme. Sin embargo, ahora la llave no iba. <i>"Pero, ¿qué coj...? ¿Era esta acaso la llave de Schrodinger?"</i>.
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Volví a abrir la carcasa con ayuda de aquel cuchillo, esta vez sin sumo cuidado. Mientras la carcasa se abría la batería cayó al suelo con tan mala suerte que acabó debajo de mi coche. Marte estaba alineado con Venus, y este con Urano. Solo eso podía explicar mi mala suerte. Me metí en el coche y con media llave, esto es, la llave entera pero solo media carcasa, lo encendí. Sí, es correcto, lo encendí pero no lo pude arrancar. Al girar la llave y encender el coche, empezó a parpadear un <i>led</i> del cuadro de mandos que yo nunca había visto parpadear. Aún así, giré la llave completamente pero el coche no arrancaba. Lo intenté dos veces más. <i>"No puede ser, ¿me he quedado sin batería por tener el coche dos días parado?"</i>. Aquel parpadeo incesante era un mensaje de Hades, estaba en el infierno y yo no lo sabía.
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Encontré un plan alternativo, con ayuda de la linterna del móvil buscaría la batería perdida debajo del coche. Esta vez los astros me volvían a sonreir. Aquella batería de litio de 3V estaba allí mismo, casi delante de mis narices. Ya con la batería en mano la volví a introducir en el <i>slot</i>. Comprobé que funcionaba, dos veces, y cerré la carcasa. Una vez cerrada, volví a presionar el botón. Bien la primera, pero mal la segunda. A todo esto, me había alejado del coche para que no me volviese a ocurrir lo de antes.
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Pues bien, toda precaución es poca, porque al abrir la carcasa, incluso con sumo cuidado, la batería volvió a caerse. Esta vez con tan mala suerte que impactó en la punta de mi pie, cosa que hizo rodar la batería por el suelo hasta volverse a introducir debajo de mi coche. Esta vez la linterna no me ayudó así que no tuve más remedio que tratar de volver arrancar el coche (<i>"Trata de arrancarlo Carlos, por Dios"</i>).
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Cuando Neo despertó en la Nabucodonosor le dijo a Morpheo mientras levantaba lentamente sus párpados: <i>"Me duelen los ojos"</i>. <i>"Eso es porque nunca los has usado"</i>, respondió Morpheo. Pues lo mismo me estaba pasando a mí con aquel <i>led</i>, la luz de Hades. Yo nunca había visto aquel <i>led</i> del cuadro de mandos parpadear de aquella manera. <i>"¿Cuál era su significado?"</i>. Sé que podía coger el manual del coche y tratar de buscar una solución. <i>"Pero, ¿para qué hacer eso cuando se te pueden ocurrir 1001 ideas ingeniosas? ¿Para qué tirar por el retrete tanta creatividad?"</i> Todo el mundo sabe que los manuales de instrucciones se leen <i>a posteriori</i>, cuando ya se ha perdido toda esperanza.
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La primera idea peregrina que se me ocurrió fue cerrar la carcasa de la llave, que volviese a ser toda ella una. Creo que esto no tenía ninguna lógica, pero funcionó. El coche arrancó. Una vez en marcha, me dispuse a moverlo tranquilamente, muy despacio. Quizás al mover el coche podría estar aplastando la batería, y mi vida dependía de aquella batería (claro que mover el coche más despacio no iba a hacer que la batería se aplastase menos).
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Movido ya el coche completamente, pude localizar la batería. Volví a repetir uno por uno los mismos pasos de aquella danza de movimientos para mí ya sagrada. Y volvió a ocurrir exactamente lo mismo. Repetí el proceso un par de veces más y me quedé cavilando. A todo esto, la batería se volvió a caer al suelo de nuevo aunque estaba vez no fue a parar a debajo de mi coche, ni de ningún otro.
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Creo que ya entendía lo que estaba pasando. Con la carcasa cerrada, la primera vez que pulsaba el botón el dispositivo funcionaba. Sin embargo, ese primer movimiento también desplazaba la batería, haciendo inútiles todos los intentos posteriores. Recordé que al abrir la carcasa por primera vez, la placa electrónica había saltado por los aires. Quizás aquelllo nunca debió haber ocurrido, quiero decir, que la placa hubiese salido volando por los aires. Es probable que al abrir la carcasa, en mi imprudencia, hubiese roto los <i>"ligamentos"</i> que fijaban la placa y por eso ahora era inestable, y por tanto inservible. Como el discípulo que resuelve el <i>koan</i> de su maestro, alcancé por un segundo la iluminación y supe allí mismo que la solución de aquel enigma no tenía solución (aunque nada que no pueda solucionar un buen pegamento de barra, o el loctite).
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Sé también que tengo una llave de repuesto y que podría colocar la batería en esa llave. Sé bien que la llave la tengo, pero no sé donde está. Creo que la encontraré cuando no la esté buscando. <i>"Fácil es buscar, fácil no encontrar"</i>.
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La vida, lo real, es el infinito pormenor. Los sueños y las ficciones, son perfectas, porque son vagas e imprecisas. Siempre hay detalle en lo real. Lo inesperado e imprevisto, es la norma. Y esta experiencia, trivial en sí misma, lo confirma.
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<br />Diego Pinohttp://www.blogger.com/profile/14541446834114326948noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1494477888625874950.post-72396368130380098962019-08-08T20:30:00.000+02:002019-08-08T23:29:39.206+02:00Buda en Kamakura<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">Hace poco terminé de leer "<a href="https://www.goodreads.com/book/show/11109148-viaje-al-jap-n">Viaje al Japón</a>" de <b>Rudyard Kipling</b>.</span></span></div>
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<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;"><br /></span></span></div>
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<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">Publicado en 1889, se trata de una crónica de viaje al país del Sol Naciente. Contaba </span></span><span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial"; font-size: 12px;">Kipling por aquel</span><span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;"> entonces con 23 años, si bien ya era un escritor de notable relevancia (acababa de publicar <a href="https://www.goodreads.com/book/show/103086.The_Man_Who_Would_Be_King">"El hombre que pudo reinar"</a> (1888)). </span></span><span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial"; font-size: 12px;">Hay que tener en cuenta además que Kipling sigue siendo a día de hoy el Premio Nobel de Literatura más joven de la historia, galardón que le fue otorgado con 41 años.</span></div>
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<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">Este <i>"Viaje al Japón"</i> de Kipling es un alto en el camino hacia los Estados Unidos, donde Kipling trabajaría como corresponsal itinerante para el periódico <i>The Pioneer</i>. Tres años después contraería matrimonio con la estadounidense Caroline Balestier, y Kipling volvería a Japón en viaje de luna de miel.</span></span></div>
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<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;"><br /></span></span></div>
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<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">Esperaba encontrarme en este libro su conocida poesía <b>"Buda at Kamakura"</b>, pero no fue así. Este poema lo escribió Kipling durante su viaje nupcial, en 1892. Suele formar parte de sus libros de compilaciones poéticas, aunque me temo que ninguno de ellos ha sido traducido al español (al menos yo no tengo constancia).</span></span></div>
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<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;"><br /></span></span></div>
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<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">Kipling utilizó en su obra "</span><a href="https://www.goodreads.com/book/show/210834.Kim" style="font-size: 12px;">Kim</a><span style="font-size: 12px;">" (1901) algunas estrofas de </span><i style="font-size: 12px;">"Buda at Kamakura"</i><span style="font-size: 12px;"> como epígrafe para los tres primeros capítulos. Estos epígrafes eran pues todo lo que yo conocía de este poema en español. Tras varias infructuosas búsquedas, decidí traducir el poema completo yo mismo</span></span><span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">.</span></span></div>
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<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;"><br /></span></span></div>
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<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">Se trata de un poema de arte menor, donde cada estrofa es un terceto con un verso suelto, que siempre hace referencia a Kamakura. Traducir poesía es un reto totalmente fuera de mi alcance, aunque intelectualmente estimulante. He tratado de conservar el significado y mantener la rima, si bien me ha resultado imposible en algunas estrofas.</span></span></div>
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<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;"><br /></span></span></div>
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<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">He visitado Kamakura en varias ocasiones, pero solo una vez llegué hasta el <i>Daibutsu </i>(el buda de Kamakura). Cuando estuve allí, o cuando de vez en cuando veo alguna foto, viene a mi cabeza la sexta estrofa de esta poesía. Aquella que encabeza el Capítulo II de Kim y empieza con <i>"Y aquel, que libre de todo orgullo..."</i> Estos versos, y la imagen del Buda, me teletransportan a Kamakura, a Japón y a Oriente.</span></span></div>
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<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">'And there is a Japanese idol at Kamakura' 'Y dicen que hay un ídolo japonés en Kamakura'</span></span></div>
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<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;"> </span></span></div>
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<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">O ye who tread the Narrow Way Vosotros que camináis la Puerta Estrecha</span></span></div>
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<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">By Tophet-flare to Judgment Day, de las llamas de Tofet al Juicio Final, </span></span></div>
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<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">Be gentle when ‘the heathen’ pray ¡Sed amables cuando el “pagano” reza</span></span></div>
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<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">To Buddha at Kamakura! al Buda en Kamakura!</span></span></div>
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<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;"> </span></span></div>
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<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">To Him the Way, the Law, apart, Para Él el Camino, la Ley, aparta,</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">Whom Maya held beneath her heart, a quien Maya en su corazón guarda,</span></span></div>
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<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">Ananda’s Lord, the Bodhisat, el Señor de Ananda, el Bodhisattva,</span></span></div>
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<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">The Buddha of Kamakura. el Buda de Kamakura.</span></span></div>
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<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;"> </span></span></div>
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<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">For though He neither burns nor sees, Pues aunque Él no pueda quemar o ver,</span></span></div>
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<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">Nor hears ye thank your Deities, ni </span></span><span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial"; font-size: 12px;">a las deidades </span><span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial"; font-size: 12px;">oír</span><span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial"; font-size: 12px;"> </span><span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial"; font-size: 12px;">agradecer,</span></div>
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<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">Ye have not sinned with such as these, no has pecado tú tal como estos,</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">His children at Kamakura, sus hijos en Kamakura.</span></span></div>
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<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;"> </span></span></div>
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<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">Yet spare us still the Western joke Y perdónanos el Occidental asombro</span></span></div>
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<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">When joss-sticks turn to scented smoke cuando el incienso </span></span><span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial"; font-size: 12px;">fragante</span><span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial"; font-size: 12px;"> </span><span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial"; font-size: 12px;">humo se torna</span></div>
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<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">The little sins of little folk las pequeñas faltas de la pequeña gente</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">That worship at Kamakura— que ora en Kamakura.</span></span></div>
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<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;"> </span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">The grey-robed, gay-sashed butterflies Mariposas de túnicas grises y alegres fajas</span></span></div>
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<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">That flit beneath the Master’s eyes. bajo los ojos del Maestro revolotean.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">He is beyond the Mysteries Allende de los misterios Él está</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">But loves them at Kamakura. pero los ama en Kamakura.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;"> </span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">And whoso will, from Pride released, Y aquel que, libre de todo orgullo,</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">Contemning neither creed nor priest, sin despreciar credo o sacerdocio,</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">May feel the Soul of all the East podrá sentir el espíritu de Oriente</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">About him at Kamakura. sobre él en Kamakura.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;"> </span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">Yea, every tale Ananda heard, Sí, cada cuento que Ananda oye,</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">Of birth as fish or beast or bird, de nacer como pájaro, bestia o pez,</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">While yet in lives the Master stirred, mientras el Maestro </span></span><span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial"; font-size: 12px;">en vidas</span><span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial"; font-size: 12px;"> ruede,</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">The warm wind brings Kamakura. el viento cálido traerá Kamakura.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;"> </span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">Till drowsy eyelids seem to see Hasta pesados párpados parecen ver</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">A-flower ’neath her golden htee una flor bajo su roca dorada </span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">The Shwe-Dagon flare easterly el resplandor oriental de Shwedagon </span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">From Burma to Kamakura, desde Birmania a Kamakura.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;"> </span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">And down the loaded air there comes Y bajo el aire cargado ya llega</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">The thunder of Thibetan drums, el rugido de tambores tibetanos,</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">And droned—‘Om mane padme hum’s’ y murmullan ‘Om mane padme hum’</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">A world’s-width from Kamakura. al ancho mundo desde Kamakura.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;"> </span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">Yet Brahmans rule Benares still, Brahma sigue reinando Benarés,</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">Buddh-Gaya’s ruins pit the hill, las ruinas de Bodhgaya cubren la colina,</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">And beef-fed zealots threaten ill y fanáticos intolerantes amenazan</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">To Buddha and Kamakura. a Buda y a Kamakura.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;"> </span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">A tourist-show, a legend told, Espectáculo para turistas, leyenda inmortal,</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">A rusting bulk of bronze and gold, bulto oxidado de bronce y oro,</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">So much, and scarce so much, ye hold tanto, y en tan poco tanto, tú guardas</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">The meaning of Kamakura? ¿El significado de Kamakura?</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;"> </span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">But when the morning prayer is prayed, Pero cuando la oración de la mañana suene,</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">Think, ere ye pass to strife and trade, piensa, antes de pasar a mundanos menesteres,</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">Is God in human image made ¿No está Dios más hecho a la imagen del hombre</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #333333; font-family: "georgia" , "verdana" , "arial";"><span style="font-size: 12px;">No nearer than Kamakura? sino allí en Kamakura?</span></span></div>
Diego Pinohttp://www.blogger.com/profile/14541446834114326948noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1494477888625874950.post-50640678512934441932019-07-28T12:14:00.001+02:002019-07-28T12:18:39.464+02:00Todo sobre un relato<div style="text-align: justify;">
Publicado en 1946, <i>"The Widsom of Eve"</i> de <b>Mary Orr</b> es el relato corto en el que se basa la archiconocida película <i>"Eva al desnudo"</i> (<i>"All about Eve"</i>, en el original).</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Hace ya casi un año, decidimos en el club de lectura hacer una ronda de relatos <i>"que hayan sido adaptados al cine"</i>. Examinando la copiosa <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/List_of_short_fiction_made_into_feature_films">página de Wikipedia sobre este tema</a>, mientras trataba de encontrar un poco de inspiración, me topé con el relato de Mary Orr.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Conocía el título de la película, pero lo cierto es que nunca la había visto. Investigando un poco más acerca del film, ví que se había alzado con el Óscar a mejor película de 1950 y que además estaba protagonizada por <b>Bette Davis</b>, la estrella del Hollywood clásico a cuyos enormes ojos dedicó una canción una solista de voz áspera y desgarrada, <b>Kim Carnes</b> (<i>"Bette Davis Eyes"</i>) (Nota: Realmente la canción fue escrita y publicada en 1974 por Jackie DeShanon, si bien la versión de Kim Carnes convirtió esta canción en un hit en 1981).</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/EPOIS5taqA8/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/EPOIS5taqA8?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">"Bette Davis Eyes" por Kim Carnes (1981)</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Y sí, fue esa canción, que más de una vez canté en algún karaoke, la que me hizo inclinarme por el relato de Mary Orr. ¿Qué mas se podía pedir? Bette Davis, una película mundialmente conocida, un Óscar...En definitiva, un icono de la cultura popular que ha traspasado las barreras del tiempo. Y todo ello cimentado sobre un relato corto publicado en el número de mayo de 1946 de la revista Cosmopolitan. Sin duda, otro punto a favor.</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhgAf1A8row8QNiWF3aVq8N0-UYS4aLzu1DKbpqBB87iXt3Z6oAurd6dm-W1ulndP8-oQztOAudVgvcrRYxN2FMqPCwp6Y6u49rtJXoJmfL8Zf13XGsi_gclKpEJVOUOuvfWbFBsczOgbgY/s1600/cosmopolitan-may-1946.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="747" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhgAf1A8row8QNiWF3aVq8N0-UYS4aLzu1DKbpqBB87iXt3Z6oAurd6dm-W1ulndP8-oQztOAudVgvcrRYxN2FMqPCwp6Y6u49rtJXoJmfL8Zf13XGsi_gclKpEJVOUOuvfWbFBsczOgbgY/s320/cosmopolitan-may-1946.jpg" width="239" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Cosmopolitan, número de mayo de 1946, en el que fue </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">publicado e</span><span style="font-size: x-small;">l relato original de Mary Orr</span></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
Sin embargo, tras buscarlo en múltiples ocasiones en Internet, no conseguí encontrar el relato en español. Tampoco, para mi sorpresa, conseguí encontrarlo en inglés. Tan solo referencias al mismo: artículos, <i>papers</i>...Terminé por agenciarme este libro: <a href="https://www.goodreads.com/book/show/183947.Adaptations">"Adaptations, from short story to big screen"</a>, una recopilación de relatos cortos que fueron posteriormente adaptados al cine (el libro incluye relatos como <i>"Minority Report"</i>, "A Man Called Horse", y por supuesto, "The Wisdom of Eve").</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Una vez recibido el libro me puse manos a la obra, primero transcribiendo el relato original en inglés a formato digital y posteriormente traduciendo. No recuerdo exactamente cuanto me llevó todo esto, pero estimo que 3 meses, dedicando unas pocas horas a la semana.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Sobre el relato en sí, nos cuenta la historia de <b>Eva Harrington</b>, una modesta chica que siente una profunda admiración, cuasi patológica, por <b>Margo Crane</b>, estrella de Broadway. Valiéndose de sus cualidades, Eva consigue hacerse amiga de Margo, e incluso de su marido, que llega a emplearla como asistente. Poco a poco, Eva, que en realidad es una aspirante a actriz, va desarticulando su secreto plan que consiste en desplazar, e incluso suplantar, a su ídolo.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
La adaptación al cine es muy fidedigna respecto al relato original, incluso llega a mantener casi la totalidad de los personajes principales. Difiere un poco su forma. En el relato original la narración de los hechos corren a cargo de Karen Roberts, la mejor amiga de Margo. También cambia el final respecto al film, aunque no voy a desvelarlo ahora, ni el del relato ni el de la película.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Así mismo, la intrahistoria de este relato es también muy interesante. La propia Mary Orr, que también era actriz, se inspiró en una historia real. Unos hechos que le ocurrieron a la actriz de origen ucraniano <b>Elisabeth Bergner</b> mientras protagonizaba el hit "Las dos Mrs.Carrolls" en Broadway, durante la temporada 1943-44. El marido de Orr, el dramaturgo <b>Reginald Denham</b>, era el director de esta obra. Un día salieron todos juntos a cenar, junto con el marido de Bergner, el también director <b>Paul Czinner</b>, y esta les contó como había ayudado a una joven aspirante actriz que con el tiempo intentó hacerse con su papel en Broadway, e incluso con su propia vida.<br />
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Por último, no puedo dejar de recomendar esta elaborada <a href="https://filasiete.com/noticias/making-of/eva-al-desnudo-1950-joseph-l-mankiewicz/">serie de artículos</a> del blog Filasiete sobre "Eva al desnudo", que además dedica su primera parte a los orígenes del film.<br />
<br />
Y a continuación, el enlace a mi traducción del relato de Mary Orr:<br />
<a href="http://artistssteal.blogspot.com/2019/07/la-sabiduria-de-eva.html">http://artistssteal.blogspot.com/2019/07/la-sabiduria-de-eva.html</a></div>
Diego Pinohttp://www.blogger.com/profile/14541446834114326948noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1494477888625874950.post-24859625048472341302019-07-03T22:04:00.000+02:002019-07-28T12:15:33.319+02:00La sabiduría de Eva<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; white-space: pre-wrap;">Autora: Mary Orr (Traducción: Diego Pino García)</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;"><br /></span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;"> Una joven va camino a Hollywood con un contrato de mil dólares a la semana en el bolsillo de una importante compañía de cine. La llamaré Eva Harrington, si bien ese no es su nombre, aunque la parte Eva del pseudónimo no le viene mal, teniendo en cuenta las actividades serpentinas del original en un jardín que una vez fue pacífico. Dentro de uno o dos años, estoy segura de que la señorita Harrington será una alguien tan familiar para ustedes como Ingrid Bergman o Joan Fontaine. Cuando sea una estrella, estoy igualmente segura de que los astutos agentes publicitarios de Hollywood que rodean con glamour a estas criaturas celestiales les darán otra versión de su éxito. Pero no importa lo que urdan, no será tan interesante o irónico como su historia real. A ellos nunca se les ocurriría decir la verdad. Las estrellas deben ser presentadas a su público bajo una cálida y simpática luz, aunque uno podría estar rascando durante mucho tiempo antes de que tal chispa prendiese en la personalidad de Eva Harrington.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;"><br /></span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;"> La primera vez que la vi fue en una noche fría y nevada de enero. Yo estaba sentada cómodamente bajo una manta de piel en el asiento de atrás del coche de paseo de Margola Cranston. Estábamos estacionados a la puerta de la entrada de actores de Margola, esperando a que saliera. Cuando digo estábamos, me refiero a su chófer Henry y yo. Henry estaba sentado pacientemente delante de mí, mostrando la fortaleza propia de alguien cuya principal ocupación en la vida es esperar. Pero contar las horas no es mi principal virtud, y mis dedos enguantados dibujaron un enfadado tatuaje en la tapicería policromada del coche de Margola. Yo también soy una actriz y puedo ponerme y quitarme el maquillaje tan rápido como me meto y salgo de una ducha fría. Pero no Margola. Rara vez salía del teatro antes de las doce menos cuarto. Lo que sucedió en su camerino durante tres cuartos de hora será un secreto que solo su sirvienta, Alice, y ella conocerán. Así que, si uno quería ver a Margola después del teatro había que esperar. Sin embargo, no fue una vigilia solitaria.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;"> Había una multitud a la entrada de artistas. Eran los típicos fans en busca de autógrafos, todos con pequeños libros abiertos y estilográficas chorreando tinta. Algunos parecían ávidos espectadores de teatro; llevaban programas para que Margola los firmara y obviamente habían visto la actuación de Margola aquella noche. Podía oír sus entusiastas comentarios a través de la pequeña apertura de ventanilla que había bajado para dejar escapar el humo de mi cigarro. Algunos eran jóvenes vestidos de uniforme con sueños de salir con Margola, sueños que nunca llegarían a hacerse realidad. Sólo había una persona esperando allí que no pude catalogar. Esperaba muy cerca del coche, por lo que pude ver su cara claramente a la luz de la farola.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"> Era una cara joven e inusual, pero no del todo bonita. Debido a que era bastante simple, la cantidad de maquillaje que llevaba me pareció muy extraña. Lo que quiero decir es, las pestañas postizas pueden parecer muy adecuadas en Lana Turner, pero el mismo par podría resultar incongruente en una profesora de escuela. La chica tenía una expresión seria y remilgada. Vestía un práctico y cálido abrigo rojo. Sobre su cabeza llevaba un pequeño y oscuro sombrero </span><span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; font-style: italic; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Tam O'shanter</span><span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"> el cual no parecía conjuntar con su abrigo. También calzaba zapatos de tacones altos y punta abierta, y de pie allí, con la aguanieve, sus pies debieron haber pasado frío. Tenía las manos metidas en los bolsillos de su abrigo y un bolso desgastado colgaba de su brazo izquierdo. Su actitud era tímida y reticente. Bajo sus largas pestañas, sus ojos miraban al suelo. Permanecía primero sobre un pie y luego sobre el otro para mantenerse en calor, pero no mostró cansancio ante la larga espera.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"> Continué preguntándome quién era y por qué estaba allí hasta que finalmente Margola apareció por la puerta de artistas. La había visto salir muchas veces. Fue una actuación excelente. Sabía perfectamente que no le sorprendía en absoluto ver a la multitud reunida allí, pero su expresión fue de asombro deleitable. ¡Había tanta gente reunida allí para verla! ¡No podía ser! Sonrió y firmó los libros de autógrafos y habló primero con unos y luego con otros. Irradiaba alegría. Todos se iban exclamando: </span><span style="background-color: white; color: #555555; font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">«</span><span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">¡Qué encanto!</span><span style="background-color: white; color: #555555; font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">»</span><span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">, </span><span style="background-color: white; color: #555555; font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">«</span><span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">¡Es tan modesta!</span><span style="background-color: white; color: #555555; font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">»</span><span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">, </span><span style="background-color: white; color: #555555; font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">«</span><span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">¡Qué amabilidad!</span><span style="background-color: white; color: #555555; font-family: "arial"; font-size: 12pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">»</span><span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"> Margola subió entonces al coche y se disculpó por hacerme esperar diciendo: </span><span style="background-color: white; color: #555555; font-family: "arial"; font-size: 12pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">—</span><span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">«¡Qué gente tan fastidiosa! ¡Qué pesados! ¡Qué idiotas!</span><span style="background-color: white; color: #555555; font-family: "arial"; font-size: 12pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">»</span><span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;"> Yo era una de las pocas amigas de Margola. Mi esposo, Lloyd Richards, había escrito la obra que en ese momento estaba interpretando con gran éxito. Lloyd también había escrito otras de sus obras más populares. Nadie sabía mejor que él que gran parte de sus éxitos se debían a las actuaciones de Margola. Sin ella, sus obras podrían haberse representado durante cinco, seis o siete semanas. Pero gracias a Margola, su primera obra se representó durante dos años, y el éxito de la obra actual mostraba serios signos de superarla. Porque no había duda de que Margola era una gran actriz.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"> Al verla firmar autógrafos, me pregunté por enésima vez qué la hacía tan maravillosa. Nadie podría saberlo al verla salir del teatro. Era pequeña, como la figura infantil de un ángel de Boticelli. En el escenario, sus vestidos estaban diseñados por Cargenie, Valentia o Mainbocher. Pero fuera del escenario, se los diseñaba Cranston. En general, consistían en suéteres negros y faldas de </span><span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; font-style: italic; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">tweed</span><span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">. Una vez curioseando en su armario me encontré una docena de vestidos completamente sin usar. La conozco desde hace seis años y solo la he visto dos veces con un vestido decente. Una de ellas fue en un funeral de un gran productor por el que no sentía ningún respeto y la otra fue cuando recibió un Premio de la Crítica que no quería.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;"> Su cabello era otra cruz que sus amigos tenían que soportar. Cuando no estaba en el escenario, generalmente lo tenía apilado en la parte superior de su cabeza como si acabara de salir de la bañera. Incluso en el escenario, se podría decir a veces que recordaba a la fregona de los limpiadores del teatro. Esa noche lo llevaba metido debajo de un pañuelo pintado a mano que llevaba atado a su mentón, al estilo campesino. Llevaba un abrigo de visón, es cierto, pero en ella bien podría haber sido de rata vieja. Le llegaba hasta los tobillos y llevaba seis años pasado de moda. Nadie más que una genio podría vestirse como ella y salirse con la suya.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;"> Lloyd siempre ha dicho que para él Margola carecía de cualquier tipo de atractivo sexual. Pero para mí es tremendamente atractiva. Lloyd reconoce un activo de su belleza, uno muy obvio, su enorme par de ojos, los cuales detrás de las candilejas pueden hacer traslucir cualquier pensamiento de la mente de un personaje. Además, parece tener el secreto de la eterna juventud. La he visto a la brillante luz del sol sin maquillaje y no parece tener más de veintinueve o treinta años. Si alguna vez Margola llega a ver los cuarenta y cinco de nuevo, que me quiten los ojos.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;"> Nos llevábamos bien desde el primer día que nos conocimos. A menudo no estábamos de acuerdo, discutíamos, y yo me burlaba de ella. A veces Lloyd parecía preocupado y me decía que no fuera demasiado lejos, recordándome que le debía a ella en gran parte mi ático y mi juego de sables. Sin embargo, a pesar de mi lengua viperina, hasta el día de hoy ha preferido mi compañía a la mayoría de las otras mujeres.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;"> Ser la mejor amiga de Margola es en cierto modo un poco aburrido. Yo soy el tipo de mujer que solo se siente como en casa vestida con un sombrero de Daché en el Stork club o El Morocco. Como Margola siempre parece una turista, es casi imposible convencerla para ir a cenar a mi querido Café Society. Ella prefiere un bar a una tienda de delicatessen, al Sardi, o incluso a su propia casa.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;"><br /></span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;"> La noche en cuestión la pasaríamos en su casa, y casa para Margola es un nido de cuarenta habitaciones en Great Neck, Long Island, llamado Rancho Capulet. Eso significaba que tenía que quedarme toda la noche, porque primero habría una gran cena, y luego charla hasta las tres o cuatro de la madrugada, ya que a Margola le encanta hablar a la luz de la luna. En consecuencia, mi bolsa de viaje tuvo que reposar incómodamente sobre mis pies. Lloyd me había dado un beso de despedida cuando salí hacia el teatro, yéndose con brillo en los ojos a una sesión de póker con los amigos.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;">
<span style="background-color: white; font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"> </span><span style="background-color: white; color: #555555; font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">«</span><span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Que tengas una feliz fiesta de gatitas</span><span style="background-color: white; color: #555555; font-family: "arial"; font-size: 12pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">»</span><span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"> habían sido sus palabras de despedida, y supe que por dentro se sentía aliviado por no tener un que cenar con el marido de Margola, Clement Howell. Clement es un director y productor lo suficientemente inteligente pero muy inglés y pomposo. Lloyd no puede soportar el acento británico.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 7.08661pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"> Margola estaba cerca del coche cuando la desaliñada chiquilla del abrigo rojo de repente entró en su campo de visión. Ví los ojos de Margola nublarse y su expresión cambió a una de molestia. La chica pronunció algunas palabras y la miró de la manera más suplicante, sus grandes ojos se llenaron de lágrimas. Pero eso no sirvió para derretir la actitud fría de la estrella. No pude oír exactamente qué le respondió Margola pero supe que no fue agradable, capté la última frase, que era: </span><span style="background-color: white; color: #555555; font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 7.08661pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">«</span><span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 7.08661pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">No quiero que me molestes todas las noches</span><span style="background-color: white; color: #555555; font-family: "arial"; font-size: 12pt; text-indent: 7.08661pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">»</span><span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 7.08661pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">. Con eso, se subió al auto y dió un portazo —Ponte en marcha, Henry —ordenó al chófer y se dejó caer en la esquina del asiento como un niño malhumorado.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 9.44881px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;"> —Bueno —le dije en mi tono más sarcástico —pensé que siempre eras encantadora con tu público. ¿Qué le pasa a la pequeña señorita del abrigo rojo? ¿Te quiere vender algo?</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 9.44881px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 9.44881px; white-space: pre-wrap;"> Margola me fulminó con la mirada —No tienes ni idea de lo que he pasado por culpa de esta chica. No te puedes imaginar las cosas que me ha dicho y hecho. Cómo me mintió y se burló de mí.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 9.44881px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; white-space: pre-wrap;"> —Ahora, Margola —dije —no actúes. No seas tan dramática. ¿Qué puede hacerte una pobre chica?</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 9.44881px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;"> —Es una historia muy larga —dijo —Además, me enfurezco cada vez que pienso en ello.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 7.08661pt; white-space: pre-wrap;"> Encendí un cigarro y se lo pasé —Vamos, —dije —ahora tendrás que contármelo — Teníamos un largo camino por delante y nada más que hacer salvo hablar.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;"><br /></span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">Cogió aire profundamente —Su nombre es Eva Harrington —dijo —Traduciendo, se deletrea como...bueno, es la chica más horrible que he conocido nunca. No tiene límite.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—Empieza por el principio —insistí —No con el tercer acto. ¿Cómo llegaste a conocer a esta modelo de todas las virtudes?</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—Fue por culpa de Clement —Margola suspiró tras un momento de pausa —Primero hizo que me fijara en ella. Me preguntó si alguna vez había notado a la chica que estaba en la entrada de artistas y solo me veía salir. No quería un autógrafo, una foto o tratar de hablar conmigo. Simplemente esperaba allí y observaba.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—Le dije que no la había visto.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—Me dijo que siempre vestía un abrigo rojo y que debía echarle un vistazo la próxima vez.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—Llevaba un vestido rojo esta noche —interrumpí.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—Lo sé —respondió apartando mi comentario impacientemente —Bien, la siguiente vez que acudí al teatro, para una sesión de matiné, la ví. Estaba allí cuando terminó la actuación de la tarde. La ví otra vez cuando regresé después de cenar, y cuando acabó la sesión de la noche todavía seguía allí.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">—En esta ocasión, cuando me deshice de la multitud, hablé con ella. Le pregunté si había algo que pudiera hacer por ella, y me respondió que no. Le dije que la había visto en la matiné y que mi marido la había visto antes. Dijo que esperaba allí cada noche. Yo no podía creermelo. Dije </span><span style="background-color: white; color: #555555; font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">«</span><span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Bien, ¿qué es lo que quieres?</span><span style="background-color: white; color: #555555; font-family: "arial"; font-size: 12pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">»</span><span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">, y ella dijo, </span><span style="background-color: white; color: #555555; font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">«</span><span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Nada</span><span style="background-color: white; color: #555555; font-family: "arial"; font-size: 12pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">»</span><span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">. Yo respondí, </span><span style="background-color: white; color: #555555; font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">«</span><span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Debe haber algo</span><span style="background-color: white; color: #555555; font-family: "arial"; font-size: 12pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">»</span><span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">, y finalmente dijo que sabía que si permanecía allí el tiempo suficiente, tarde o temprano yo hablaría con ella. Le pregunté si eso era todo lo que quería y dijo que sí, que me había visto por primera vez en San Francisco cuando hice la gira de </span><span style="background-color: white; color: #555555; font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">«</span><span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">!No seas tan dura!</span><span style="background-color: white; color: #555555; font-family: "arial"; font-size: 12pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">»</span><span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"> —Esa fue la primera obra de mi marido en la apareció Margola —Dijo que me había seguido hasta Los Ángeles y finalmente se vino a Nueva York.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—¿Solo para quedarse esperando en esa puerta? —dije sorprendida.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—Venía a la función —añadió Margola —tan a menudo como se lo permitía su bolsillo.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—Qué devoción —dije.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—Eso —dijo Margola tristemente —es lo que asumí. Estaba impresionada. Pensé: es mi fan más ferviente. Me siguió más allá de la Gran Brecha. Ve mis funciones una y otra vez cuando está claro que tiene poco dinero. Espera noche tras noche en la puerta solamente para verme salir y al final tuve que hablar con ella. Me conmovió.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—Entonces, ¿qué pasó? — insistí.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—Bueno —respondió Margola —Sentí que tenía que hacer algo para corresponder a esta criatura por su admiración. Tenía sólo veintidós años. Pensé: La haré pasar una noche que recordará toda su vida. Así que la invité a casa. Actuaba como si estuviera en el séptimo cielo. Tenía un ligero acento que me dijo que era noruego.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—Dijo que sus parientes habían llegado hace seis o siete años y finalmente la habían dejado aquí con una tía y que se habían vuelto a Noruega de viaje. Por supuesto, debido a la guerra no habían podido regresar, y no sabía nada de ellos en meses. Mientras tanto, se había casado con un joven piloto americano y había estado viviendo en San Francisco porque había partido desde allí hacia el Pacífico. Le pregunté qué tal lo llevaba y me dijo que al principio tenía una asignación de su marido, pero lo habían matado en Bougainville y desde entonces estaba viviendo escasamente del seguro.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—Qué triste.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—Exactamente lo mismo que pensé —dijo Margola —Me dijo que verme actuar y acudir a mis funciones habían sido su única felicidad desde que le llegó el telegrama de la muerte de su marido. Me pareció que debía hacer algo por ella. Me enteré de que podía mecanografiar y taquigrafiar. Había trabajado como secretaria en San Francisco. Se me ocurrió de repente que esta chica quizás podría ser mi secretaria. Sabes que es difícil contentarme, pero tenía delante de mí a alguien que me adoraba, que sería leal, que era callada y al mismo tiempo bien educada. Hablaba inglés a la perfección y parecía inteligente.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—Entonces le pregunté si quería trabajar para mí. Nunca has visto tal respuesta. Rompió a llorar y me besó la mano. Normalmente odio ese tipo de cosas porque sé que son insinceras, pero esta vez estaba convencida de que era auténtico. Era tan ingenua, tan carente de sutileza.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—La forma en que lo dices sugiere que no fue así.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—No te adelantes —espetó Margola. Y para mi impaciencia, tuve que esperar hasta que le pegara tres o cuatro caladas al cigarrillo.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—Bueno, le dí a la desdichada chica ropas para vestir. Le pagaba 25 dólares a la semana. Todo lo que tenía que hacer era atender a mi correspondencia, enviar fotos y demás. Algunas cartas las podía contestar sin molestarme, pero cualquier cosa que sentiera que necesitaba mi particular atención tenía que mostrármelo. Al principio era ideal. Luego después de un mes más o menos comenzó a incordiarme.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—¿De qué manera? —no pude evitar preguntar.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—Mirándome. Me miraba fijamente todo el rato. Me volvía de repente y me la encontraba mirándome. Sentía escalofríos. Finalmente, no pude soportarlo más. De pronto me di cuenta de que me estaba estudiando, imitando mis gestos, mis formas de hablar, casi haciendo las mismas cosas. Era como tener una sombra viviente. Al final le dije a Clement que debería usar a la chica en la oficina, que podría atender mi correo desde allí en lugar de casa. Yo quería sacarla de la casa, pero al mismo tiempo no quería despedirla. Todavía sentía pena por ella. Además, hacía bien su trabajo</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;"> —Clement estaba encantado —continuó Margola, apretando los labios un poco —Su secretaria acababa de dejar el trabajo para casarse y esta chica le vino como anillo al dedo. Comenzó a leer obras de teatro para nosotros haciendo algunas observaciones bastante inteligentes. Entonces un día tuvimos un ensayo, fue cuando estábamos metiendo a la Señorita Caswell en el papel de la hermana, y yo tenía dolor de muelas y no pude ir.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">—No habían llamado a mi suplente. Estaba fuera y el director de escena no pudo ponerse en contacto con ella. Eva había ido al ensayo con Clement para tomar notas, y como no había nadie que pudiera interpretar mi papel, se presentó voluntaria. Clement le dijo al director de escena que le pasara el guión para que pudiera leerlo y, para su sorpresa, dijo: </span><span style="background-color: white; color: #555555; font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">«</span><span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Oh, no necesito guión</span><span style="background-color: white; color: #555555; font-family: "arial"; font-size: 12pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">».</span><span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"> ¿Qué te parece, querida? —Margola se deslizó más cerca hacia mi cuando el coche giró en una esquina —¿Puedes creertelo, se sabía cada frase de mi papel? No solo cada frase sino cada inflexión y cada gesto. Clement estaba allí para ver a la Señorita Caswell y dijo que se olvidó de ella, estaba completamente fascinado con la inesperada actuación de Eva.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—¿Realmente era tan buena?</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—¿Buena? —dijo Margola alzando una ceja —¡Que si era buena! ¡Era maravillosa! Clement incluso insinuó que era un poco mejor que yo. No se atrevió a decirlo, por supuesto, pero lo dejó caer medio en broma. Dijo que si hubiera cerrado los ojos no habría notado la diferencia.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—¿Y qué hay del acento noruego?</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—Por lo visto —dijo Margola encogiendo los hombros —simplemente se fue. Ahora entiendo por qué.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—Yo no —respondí.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—Lo entenderás —dijo Margola sin rodeos —De todos modos, Clement estaba tan sorprendido con la primera actuación que la invitó a tomar el té después. Ella le confesó que siempre había querido ser actriz y le pidió que la ayudara. ¡Se lo pidió a él, no a mí! ¿No te parece de una falsedad horrible?</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">Admití que sí, pero pensé en privado que la chica había sido bastante inteligente. Las grandes actrices no se destacan por alentar a brillantes ingenuas.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—Le dijo que la única razón para estar esperando cerca de mi puerta era conocerlo a él, que lo consideraba el director y productor más brillante de Nueva York. Él no me lo dijo. Lo descubrí más tarde. Clement se sentía muy halagado. Después de todo, es solo un hombre, y yo estoy continuamente recibiendo halagos, más de los que me gustaría. A él siempre lo presentan como el marido de la Señorita Cranston, probablemente le irrita más de lo que admite. Pero allí estaba aquella chica mirándolo con ojillos como platos, diciéndole lo maravilloso que era, y se quedó prendado de ella. Me dijo que era la jovencita más talentosa que había visto en años, que debíamos ayudarla. Yo no dije nada. Sabía que tenía que manejar este asunto con cuidado. Le pregunté a Eva por qué no me había dicho que quería ser una actriz y pedirme ayuda. Tuvo las agallas —Margola hizo una pausa para crear más emoción —de decirme que sabía que no me gustaría tener competencia.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">Me reí en voz alta. Era ridículo. Incluso los mejores actores de reparto suelen diluirse en el escenario cuando Margola marca el ritmo —No le falta ego —dije riéndome entre dientes. </span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—¡Ego! —Margola apagó su cigarrillo en el cenicero —¡Espera a que te cuente lo de la carta! Sucedió varios días después de lo del ensayo. Se pasó por mi camerino antes de la actuación con cuatro o cinco cartas. Esta en particular es una de ellas. Me dijo que pensaba que debía revisarlas personalmente. Las metí en mi bolso, las llevé a casa y me olvidé.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—Varios días después, Eva me preguntó si las había leído, y le respondí que no. Me instó especialmente a hacerlo. Le prometí que lo haría, pero aún así lo pospuse. Odio leer el correo. Pocos días después, me volvió a insistir si había leído las cartas. Todavía no lo había hecho. Esa noche Alice me dijo que la señorita Harrington había venido a mi camerino mientras yo estaba en el escenario y había revisado mis bolsillos y mi bolso buscando algo.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—No me gustó eso, así que después del espectáculo llamé a Eva para que viniera. Me dijo que estaba buscando las cartas, que había una que, pensándolo bien, era mejor que no leyese. Le dije que ya que me había entregado esa carta en primer lugar era un poco absurdo pensar ahora que no debía verla. Pero tanto como si leo las cartas o no, nunca más debía husmear en mis cosas.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—Se deshizo en lágrimas y llorando dijo que tan solo quería ahorrarme el dolor. Había sido tan amable con ella, no quería herir mis sentimientos. Tan sólo me había dado la carta porque cuando la leyó por primera vez estaba tan emocionada que quería que la viera; pero pensándolo bien, se dió cuenta de que podría lastimarme.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—Comenté que después de lo que los críticos habían escrito sobre mi, nada en ninguna carta podría sorprenderme.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—Ahora me doy cuenta de que montó todo este espectáculo para que leyera la carta sin más demora, y lamento decir que funcionó. Esa noche cuando llegué a casa fue lo primero que hice. Fue muy fácil encontrar la carta a la que se refería. Y decía así:</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; font-style: italic; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;"><br /></span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; font-style: italic; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">Estimada Señorita Cranston,</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; font-style: italic; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;"><br /></span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; font-style: italic; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">Hoy estaba comprando una entrada para ver una representación de su obra. La puerta del teatro estaba abierta, y dado que podía oír voces y nadie estaba vigilando la puerta, entré dentro para ver qué pasaba. Parecía ser un ensayo. Una joven estaba interpretando un papel que reconocí, cuando vi la función real, como el suyo. Supongo que sería su suplente. Sé que las estrellas de su calibre siempre tienen celos de la capacidad de los jóvenes, pero mi querida Señora Cranston, yo sé que usted está por encima de esos sentimientos mezquinos. Estoy segura de que amando tanto el teatro como usted lo ama, su deseo es enriquecerlo. En su compañía, oculta detrás del escenario, se esconde la artista más brillante que he visto en mi vida. Estaba hechizada. Puso en el papel su misma habilidad pero con un plus de juventud. Esperé afuera por esta joven y le pregunté su nombre. Se llamaba Harrington. Por favor, dele el descanso que tanto se merece.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"><br /></span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">—Estaba firmado como </span><span style="background-color: white; color: #555555; font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">«</span><span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">De parte de una de sus más fervientes admiradoras</span><span style="background-color: white; color: #555555; font-family: "arial"; font-size: 12pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">»</span><span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—Por supuesto, lo escribió ella misma —dije atónita.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—Me da que sí —dijo Margola —Estaba segura, pero como estaba escrito a máquina, no pude probarlo. Al día siguiente, simplemente le dije a Eva que había sido una coincidencia que la puerta del teatro estuviera entreabierta cuando ella estaba ensayando mi papel. No volvimos hablar del tema.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">Evité hacer ningún comentario. Pude percatar que Margola estaba llegando a la escena final.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—No mucho después de esto, comenzaron las audiciones de John Bishop.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">Asentí. John Bishop es uno de los mejores productores de Broadway. Cada temporada realiza audiciones a las que talentos desconocidos acuden e interpretan una escena de su propia elección en el escenario de su teatro. El jurado está compuesto por otros productores, cazatalentos de otras compañías y agentes. La razón oficial por la que Sr. Bishop organiza esta competición es su deseo altruista de darle a estos incipientes actores la oportunidad de ser vistos: el ganador a menudo entra directamente en un espectáculo de Broadway.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">—Bien, querida —continuó Margola —Eva estaba loca por participar en las audiciones de Johnny. Fue a ver a Clem y le rogó que le presentara a Johnny. Clem le dijo que no hacía falta, le bastaba con rellenar un formulario de solicitud en la oficina de Johnny y cuando le llegase el turno la llamarían. Se enteró de que era cierto, y a partir de ese momento dejó de tener ninguna utilidad como secretaria. Estaba completamente indecisa sobre qué escena hacer y quería que Clement la aconsejara y preparase. Yo le dije que hiciera una escena de la función </span><span style="background-color: white; color: #555555; font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">«</span><span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Un beso para Cenicienta</span><span style="background-color: white; color: #555555; font-family: "arial"; font-size: 12pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">»</span><span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"> ya que sentía que ella era más bien de tipo melancólico y lastimoso, pero Clem eligió una obra de Ibsen, Hilda en </span><span style="background-color: white; color: #555555; font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">«</span><span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Solness, el constructor</span><span style="background-color: white; color: #555555; font-family: "arial"; font-size: 12pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">»</span><span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">, porque se ajustaría a su acento escandinavo.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—Naturalmente tomó el consejo de Clement, no el mío. Estudió la escena, y cuando la hubo memorizado, Clement le hizo una audición. Volvió a casa cautivado. Una vez más, pensaba que era maravillosa. Insistió en que bajara al teatro y le diera algunas sugerencias. En ese momento tenía tanta curiosidad en ver a la próxima Jeanne Eagels que accedí. Un día antes de la matiné, fui al teatro temprano e interpretó la escena para mí.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—¿Realmente era tan buena? —pregunté.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—Me impresionó —admitió Margola a regañadientes —Tenía talento, no había dudas al respecto. Tenía una voz maravillosa y recitaba con gran sinceridad, aunque esto no ocultaba el hecho de que era completamente inexperta y torpe. Supongo que eso no salió a relucir cuando me copiaba en mi papel ya que me tenía como modelo. Hice lo que pude para ayudarla a ocultar estos defectos y enseñarle algunos pequeños trucos, y los corrigió lo suficientemente rápido. Yo no estaba tan emocionada como Clement, pero pude ver que había algo de verdad en sus afirmaciones.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;"><br /></span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—Las audiciones tuvieron lugar en unos días. Eva llegó a la final, y entonces, en el gran día, se ganó al público. Todo el mundo estaba extremadamente entusiasmado con ella. Los cazatalentos la llamaron varias veces para hacer pruebas, los agentes quería añadirla a sus carteras. Pensaba que ya lo había conseguido. De la noche a la mañana se había convertido en una estrella, y ahora la historia podía salir a la luz.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—¿Qué historia?</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—Su historia. Su verdadera historia. La lastimosa, meláncolica e ingenua Eva Harrington dió una entrevista a los periódicos sobre cómo había engañado a la mejor actriz de teatro durante varios meses.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—¿Engañado? ¿Cómo?</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—De todas las manera posibles. Toda su historia no era más que una invención. Nunca ha estado más cerca de San Francisco que de Milwaukee, donde nació. Tenía ancestros de Noregua, pero aprendió el acento de una de las camareras del restaurante de su padre. Sus padres están sanos y salvos en Wisconsin.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—¿Y para qué quería tener acento?</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—Glamour, querida. Muchas actrices extranjeras triunfan aquí. Pensó que tener acento le daría ventaja.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—Pero lo de los padres atrapados por la guerra en Noruega. ¿Qué sentido tenía todo eso? —pregunté.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—Simpatizar. Lo del marido fue una triquiñuela en la misma dirección.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—¿Quieres decir que no era viuda?</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—Nunca ha estado casada.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—¡Dios mío! —dije.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—Todo el plan resultó ser una obra maestra planeada hasta el último detalle —continuó Margola, disfrutando de mi asombro —En Milwaukee había sido una secretaria con ambiciones escénicas. Ahorró el suficiente dinero para venirse a Nueva York y vivir durante seis meses. Una vez aquí, puso en marcha una cuidadosa campaña para adentrarse en el mundo del teatro. Tomó la decisión de conocernos a Clem y a mí. Creo que sus ideas iban incluso más lejos. Creo que planeaba romper nuestro matrimonio.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—Casarse con un gran productor y director sería ideal para Eva. Una vez me hizo una observación de que toda actriz importante en el teatro tenía un hombre de éxito detrás. Esa parte no llegó a cuajar, pero el resto funcionó bastante bien. Como secretaria de Clem, había conocido a la mayoría de los grandes agentes, dramaturgos y actores importantes. Ahora, además de estos contactos, había tenido la oportunidad de demostrar su habilidad y había salido victoriosa.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—Resultó muy divertido leer en la prensa que el director Clement Howell había tenido una estrella en su propia oficina pero acabó siendo descubierta por otro productor. El bueno de Clem se lo tomó bastante a broma. La entrevista fue uno de los pavoneos más grandes que he leído nunca. La parte más divertida fue como yo me quedé prendada de ella al saber que era una gran admiradora mía. Solo decir eso ya la hacía una incluso mejor actriz, por haber interpretado un papel en la vida real de manera tan convincente que nos había engatusado a Clem y a mí. Podría haberla estrangulado. Naturalmente, no esperó a que la despidiera. Renunció como secretaria de Clem, le dijo que ya no podía seguir atada a una oficina.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"><br /></span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">—Comenzó a vestirse con trajes y vestidos que destacasen. Y empezó a ponerse maquillaje en cantidad porque los informes en la mayoría de sus audiciones decían </span><span style="background-color: white; color: #555555; font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">«</span><span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">falta de atractivo sexual</span><span style="background-color: white; color: #555555; font-family: "arial"; font-size: 12pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">»</span><span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—¿Y por qué todavía está esperando a tu puerta? —pregunté —No lo entiendo.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—Ahí es donde nos reímos nosotros los últimos —dijo Margola vivamente —Es lo único en lo que no ha cambiado. Ya sabes como es Broadway. Un día estás en lo alto y al día siguiente te olvidan. Era demasiado inexperta para saber que el éxito real y duradero se basa en el largo plazo. Pensaba que estaba lista, y se le subió a la cabeza. Hizo algunas pruebas más pero no era lo bastante fotogénica para ser sensacional, y Hollywood no se molesta en experimentar con luces y maquillaje a menos que tenga una nueva estrella entre sus manos. Era difícil de encajar, con toda seguridad no es la típica ingenua, y no se le presentó ningún papel. Muy pronto los agentes y productores se olvidaron simplemente de ella. Ni siquiera llegó a ver a John Bishop en persona, y eso que era su protegida oficial.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—Y ahí es cuando regresó llorando a mí y a Clem. Dijo que se quedaría esperando en mi puerta cada noche hasta que la perdonase, que había sido una pobre idiota cuando concedió esa entrevista. Que realmente me adoraba y al principio su única idea había sido llegar a conocerme. Que siempre me estará eternamente agradecida si solo la ayudamos a conseguir un papel. Pero yo no caigo en la misma trampa dos veces —dijo Margola con determinación —Por lo que a mí respecta, puede quedarse esperando en la entrada hasta que se convierta en una estatua. No voy a levantar un dedo para ayudarla.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—Es una pena —le dije —ya que dices que realmente tiene talento.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—¿Y qué? —dijo Margaret —Muchas chicas tienen talento y nunca llegan a tener una oportunidad para mostrarlo. Ella la tuvo, y la pifió por culpa de su arrogancia. No volverá a tener otra oportunidad nunca más.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—Probablemente no —Suspiré y miré a través de la ventanilla del coche las estrellas reflejadas que brillaban como candilejas en Little Neck Bay. No, pensé para mis adentros, la niña del abrigo rojo probablemente pasará el resto de su vida en la oscuridad. </span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;"><br /></span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">Pero estaba equivocada. Y Margola también lo estaba. Eva Harrington tuvo esa rara segunda oportunidad. Maldigo el día en que la tuvo. Margola tenía razón. Eva se portó como una perra. Lo sé bien, porque fue gracias a mi que la fortuna llamó dos veces a su puerta.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">Varias semanas después de que Margola me contara esta historia, Lloyd había terminado su nueva obra y un destacado gerente hizo planes casi inmediatamente para producirla. Era una obra extraña, diferente a todo lo que Lloyd había escrito antes, con un reparto muy difícil. Había un papel que era un verdadero dilema. Requería una actriz joven con sensibilidad pero también con fuerza e impulso. A su vez, el papel no era lo bastante grande para una estrella, ya que tenía solo tres escenas.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">Lloyd y el gerente probaron actriz tras actriz, y no valía ninguna. Lloyd quería una cierta calidad de timidez que aparentemente estaba fuera del alcance de las rubias artificiales de Hollywood. Yo sabía donde encontrar esa actriz. Sabía que la chica perfecta estaba esperando en la puerta de la entrada de actores de Margola. No se me había olvidado la tímida expresión en los ojos abiertos de Eva Harrington. Finalmente, cuando en medio de la desesperación el gerente estaba a punto de cancelar la producción, se la propuse a Lloyd.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">—Pásate por allí —le sugerí —Siempre lleva un vestido rojo. No te pasará desapercibida. Si le quitas el maquillaje, tendrás exactamente lo que buscas. Además, he oído que realmente puede actuar.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">Lloyd pensó que estaba bromeando, pero al final hizo lo que le dije. Eva leyó el papel al día siguiente y se lo dió. La búsqueda había terminado.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">Durante los ensayos, Lloyd y el director entrenaron cuidadosamente a Eva para ocultar su torpeza. Lloyd comenzó a llevarla a comer para hablar del papel. La noche del estreno, se llevó el show. Fue un éxito, y tuve que admitir que en parte fue gracias a su actuación.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Sus reseñas fueron asombrosas. El mundo del cine volvió a entusiasmarse por ella. Esta vez, tras su éxito, los ensayos corrieron una suerte diferente. Lo que una vez había sido para Hollywood una falta de atractivo sexual ahora se llamaba </span><span style="background-color: white; color: #555555; font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">«</span><span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">una cualidad rara</span><span style="background-color: white; color: #555555; font-family: "arial"; font-size: 12pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">»</span><span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">. Y así es como Eva está viajando en un tren con un contrato en su bolsillo.</span></div>
<div dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify; text-indent: 18.8976px;">
<span style="font-family: "arial"; font-size: 11pt; text-indent: 14.1732pt; white-space: pre-wrap;">Yo también estoy de viaje. Me dirijo a Reno para divorciarme. Además de su éxito, Eva había encontrado tiempo para comprometerse con un famoso dramaturgo. Se va a casar con mi marido, Lloyd Richards.</span></div>
<div style="height: 0px;">
<br /></div>
Diego Pinohttp://www.blogger.com/profile/14541446834114326948noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1494477888625874950.post-24303328240072669862019-01-27T23:36:00.001+01:002019-01-28T00:28:56.987+01:00Una niña de 24 siglos<div style="text-align: justify;">
"Child of all ages" es un relato de ciencia ficción que cuenta la historia de una niña inmortal, Melissa, que ha vivido a lo largo de 24 siglos. Llegué a este relato a través de Wikipedia y un libro de programación. El libro era "The Elements of Programming Style", de Kernighan (co-creador del lenguaje de programación C) y P.J. Plauger.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Consultando la página de Wikipedia de Plauger leí que además de ser un prolífico autor de libros de programación también fue escritor de ciencia-ficción. Creo que nunca llegó a publicar una novela, pero sí muchas historias cortas. En concreto, "Child of all ages", es quizás su relato de ciencia-ficcion más conocido. Publicado en la revista Analog (marzo, 1975), este relato le valió un premio John W. Campbell al mejor escritor novel ese mismo año, llegando incluso a superar a John Varley, que a posteriori sí conseguiría hacer una carrera mucho más sólida en el mundo de la ciencia-ficción.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
No llegué a encontrar este relato en español, aunque sí en inglés. No sé muy bien por qué razón, comencé a traducirlo. Anteriormente había traducido otro relato, "The wisdom of Eve", también muy difícil de encontrar en español, y creo que esa inercia fue lo que me impulsó a traducir éste. Posteriormente descubrí una entrada, ¡solo una!, en todo Internet que hacía referencia a este relato (<a href="https://respuestas.me/q/Tratando-de-encontrar-una-historia-sobre-una-ni-a-inmortal-25175519022">Tratando de encontrar una historia sobre una niña inmortal</a>), y pensé que sería buena idea terminarlo y compartirlo.<br />
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Decía Plauger en el prefacio de la edición de "Child of all ages" en formato Kindle, que escribió la historia de un tirón, un día al llegar a casa después de una jornada de trabajo en AT&T. El personaje principal, Melissa, está insipirado en una niña real. La hija de unos amigos de Plauger, que tristemente falleció a una edad adulta temprana.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Tuve dudas sobre si traducir el título como "Niña de todas las edades". Finalmente opté por traducirlo como "Niño de todas las edades", a pesar de que la protagonista es una niña. La razón es que el título es un juego de palabras de la expresión "Children of all ages" (Niños de todas las edades), donde "children" se refiere tanto a niños como niñas. La palabra "niño" en español es el equivalente a "child", mientras que "niña" sería "girl". A la hora de traducir, quise ser lo más fiel posible a las expresiones del texto original.</div>
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<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Por último, comentar que además del premio John W. Campbell el relato fue nominado para los famosos premios Nebula de 1975 y Hugo de 1976. También le sirvió a Plauger para ser invitado a escribir un relato, "The Dawn Patrol" ("La patrulla del atardecer"), para la famosa colección de cuentos "Visiones Peligrosas" de Harlan Ellison. Y ya para terminar, el propio Plauger hizo adaptación teatral de este relato que está incluída en la edición del texto en formato Kindle.<br />
<br />
Aquí os dejo el relato: <a href="https://artistssteal.blogspot.com/2019/01/nino-de-todas-las-edades.html">Niño de todas las edades</a>.</div>
Diego Pinohttp://www.blogger.com/profile/14541446834114326948noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1494477888625874950.post-29457695989012203532019-01-27T22:03:00.001+01:002019-07-28T12:15:56.586+02:00Niño de todas las edades<div style="text-align: justify;">
Autor: P.J.Plauger (Traducción: Diego Pino García).<br />
<br />
La niña se sentó en la sala de espera con sus manos dobladas cuidadosamente en su regazo. Vestía un alegre vestido estampado hecho de uno de esos materiales que habría revelado rápidamente la baratija que era si no hubiera sido cuidadosamente impreso. Sus zapatos a juego estaban hechos con el mismo sumo cuidado. Se sentó erguida y con remilgo, sin inquietud, sin arañar sus zapatos contra las patas de la silla, mostrando una paciencia que legiones de monjas se habían esforzado, en vano, en inculcar a otros niños. Ésta parecía como si hubiera hecho muchas esperas.<br />
May Foster se apartó del espejo bidireccional desde el cual había estado estudiando a su más reciente problema. Siempre se sentía un poco culpable por tener que espiar a niños como este antes de entrevistarlos, pero sin reparos se convencía a sí misma de que le ayudaba a gestionar sus casos mejor. Al evaluar un entrevistado de antemano, se ahorraba preciosos minutos de discusiones y podía normalmente ganar ventaja al principio. Lidiar con niños problemáticos era una proposición donde valía todo, si querías sobrevivir al trabajo sin úlceras.<br />
Aquella paciente podría ser parte de su teatro, pensó May por un momento. Pero no, no tenía sentido. Magníficos actores como eran, estos niños siempre se guardaban sus mejores interpretaciones para su público. No había razón para que la niña sospechara del espejo especial en su primera visita a la oficina de la Sra.Foster. Una de las mejores ventajas que proporcionaba el espejo, de hecho, era el conocimiento sobre cómo se comportaba el niño cuando un trabajador social no estaba en la habitación. Jekyll y Hyde parecían gemelos comparados con los cambios de personalidad de los que May había sido testigo en quince años como orientadora.<br />
May salió del armario oscuro, encendió las luces de la habitación y regresó a su escritorio. Le echó un vistazo a la carpeta una última vez, la cerró delante de ella y presionó el botón de intercomunicación.<br />
─ «Lousie, puedes traer a la niña dentro ahora».<br />
Hubo una pequeña espera, entonces la puerta de la oficina se abrió y la niña entró. A pesar de todos sus preparativos, May se sorprendió. La niña era delgada, mucho más delgada de lo que parecía estando sentada, pero no hasta el punto de parecer falta de salud. Más bien, era el tipo de delgadez que uno ve en gente que todavía está activa a los noventa años. No enjuta, pero que muestra resistencia. Y aquellos ojos.<br />
May fue uno de los primeros voluntarios de Peace Corps que había visitado África Central. Durante dos años luchó contra el hambre y la malnutrición con cada arma, teniendo en cuenta el dinero, que la tecnología moderna podía proporcionarle. A la larga era una batalla perdida, porque la política y los odios tribales condenaban a miles y miles a morir lentamente de hambre. Allí es donde había visto aquellos ojos antes.<br />
Los niños podían sobrevivir al dolor y al hambre, a las marchas forzadas, incluso a la pérdida de sus padres, y aún recuperarse finalmente gracias a la plasticidad de la juventud. Pero cuando sus carnes se derretian hasta el hueso, con sus barrigas dilatadas, entonces se tornaba una mirada en sus ojos que permanecía con ellos para siempre durante los pocos días que les quedaban de vida. Era una lección aprendida demasiado pronto la de que el mundo adulto no merecía de su confianza, la comprensión de que la muerte era una fuerza real e inminente en su mundo. Durante los siguientes diez años, las pesadillas de May estuvieron poseídas por niños que la miraban con aquellos ojos.<br />
Ahora esta niña estaba frente a ella y la penetraba en su alma con unos ojos que habían mirado demasiado cerca a la muerte.<br />
Tan pronto como había sido capturada, May se sintió liberada. La niña echó un vistazo a la habitación, como si estuviera buscando salidas de emergencia, advirtiendo los documentos del escritorio de May con un rápido barrido de ojos, entonces se encaminó hacia la silla de visitantes y se plantó en ella de golpe.<br />
─ «Mi nombre es Melissa», dijo, dibujando una nerviosa sonrisa ─ «Tu debes ser la Sra.Foster». Se comportaba como una niña pequeña ahora, retorciéndose un poco y golpeando un zapato contra el otro. Sus ojos brillaban con juventud despreocupada.<br />
May se sacudió, recuperándose lentamente. Pensó que había visto de todo antes, hasta ahora. Su pizca de ingenuidad era perfecta, Melissa parecía más una niña modelo de dieciocho años que una alborotadora crónica en proceso de construcción. ¿Qué edad tenía? Catorce. ¿Catorce?<br />
─ «Te han echado de la escuela por tercera vez este año, Melissa», dijo con rigor profesional. May puso su mejor Mirada Autoritaria, fuerza tres.<br />
─ «Sí», dijo la niña sin rastro de remordimiento. La mirada se desvaneció, cambiando a Comprensión Empática.<br />
─ «¿Quieres contarme más sobre ello?», preguntó May gentilmente.<br />
Melissa se encogió de hombros.<br />
─ «¿Qué quieres que te diga? El viejo M...eh, el Sr.Morrisey y yo empezamos a discutir otra vez en clase de historia». Se rió ─ «Tuvo que sacar sus galones para ganarme». Cara seria.<br />
─ «El Sr.Morrisey ha estado enseñando historia durante mucho años», May dijo apaciguadamente ─ «Quizás le pareció que él sabe más sobre el tema que tú».<br />
─ «¡Morrisey tiene la cabeza cuadriculada!» Las cejas de May se dispararon, pero la niña ignoró el reproche, para su enfado.<br />
─ «¿Sabes que estaba intentando colarle a la clase? Trataba de explicar que la Revolución Industrial en Inglaterra fué un paso hacia atrás».<br />
─ «Niños trabajando seis o siete días a la semana en las fábricas, haciendo catorce horas seguidas, todo para ganar unos pocos peniques a la semana. ¡Era todo lo que veía! Nunca se le ocurrió preguntar porque lo hacían si las condiciones eran tan terribles».<br />
─ «Bien, ¿y por qué lo hacían?», preguntó May sin pensar. Se había quedado atrapada por el entusiasmo de la niña.<br />
La niña la miró con condescendencia.<br />
─ «Porque era lo mejor que había en la ciudad, he ahí el por qué. Si no te gustaba ir a la fábrica, siempre podías tratar de mendigar, robar, o trabajar en una granja. Si te veían mendigando o robando por aquel entonces, te quemaban en aceite. En serio. Y el trabajo en la granja…». Hizo una mueca.<br />
─ «Eso eran siete días a la semana de romperte el lomo desde antes de que salía el Sol hasta después de que se ponía. ¿Y qué tenías que demostrar para eso? En un buen año, tenías para comer; en un año malo pasabas hambre. Pero trabajabas duramente tanto si tenías el estómago lleno como vacío. Incluso más duro».<br />
─ «Y al menos con un trabajo en la fábrica tenías dinero para comprar la comida que hubiere cuando fallaban las cosechas. A eso se le llama progreso, lo mires como lo mires».<br />
May reflexionó por un momento.<br />
─ «¿Pero qué hay de los niños mutilados en las fábricas?», preguntó ─ «¿Qué hay de los niños cuya salud fue perjudicada por respirar polvo o avivar fuegos o no tomar el Sol lo bastante?».<br />
─ «¿Has visto alguna vez a un mozo de labranza ser pisoteado por una cuadrillas de caballos? ¿Has sufrido alguna vez una insolación?», resopló ─ «Seguro que esas fábricas eran malas, pero todo lo demás era peor. Trata de explicarle eso al viejo Morrisey».<br />
─ «Hablas como si hubieras estado allí», dijo May con un toque de diversión.<br />
─ «Leo mucho», respondió rotundamente.<br />
De pronto May se acordó por qué estaba allí.<br />
─ «Incluso si tuvieras razón, podrías haber actuado con un poco más de tacto, sabes». La niña simplemente se quedó mirando y se agazapó en su silla ─ «Le has interrumpido la clase dos veces hasta ahora, y también una vez a la Sra.Randolph». May hizo una pausa, puso una marcha más en su modo Comprensión Empática ─ «Sospecho que tu problema no es solo escolar. ¿Cómo te van las cosas en casa?».<br />
Melissa se volvió a encoger de hombros. Era un gesto muy adulto.<br />
─ «Casa». Su tono eliminó cualquier connotación positiva que la palabra pudiera tener. «Mi p...mi padre adoptivo murió el año pasado. Ataque de corazón ¡Bam! La Sra.Stuart todavía no lo ha asimilado». Una pausa.<br />
─ «¿Y tú?»<br />
La niña lanzó una rápida mirada ─ «Todo el mundo muere, tarde o temprano». Otra pausa. «Me hubiera gustado que el Sr.Stuart hubiera aguantado un poco más. Parecía que estaba bien».<br />
─ «¿Y tu madre?», preguntó May delicadamente.<br />
─ «Mi madre adoptiva está deseando que crezca y me vaya de casa. Jesús, me casaría con alguien el próximo mes si la ley lo permitiese». Se movió incómodamente.<br />
─ «Sigue trayendo chicos a casa para que salga con ellos».<br />
─ «¿Te gusta salir con chicos?»<br />
Una mirada calculadora.<br />
─ «Algunos. Quiero decir, me gustan los chicos, pero no me siento preparada para asentarme todavía». Rió nerviosamente ─ «Quiero decir, no odio a los chicos ni nada parecido. O sea, todavía tengo mucho tiempo para ese tipo de cosas cuando crezca».<br />
─ «Tienes casi catorce años».<br />
─ «Soy pequeña para mi edad».<br />
Otra táctica.<br />
─ «¿La Sra.Stuart te alimenta bien?».<br />
─ «Sí, claro».<br />
─ «¿Intentas llevar una dieta equilibrada?»<br />
─ «Por supuesto. Mira, soy delgada por naturaleza, eso es todo. Puede que la Sra. Stuart sea insufrible, pero no está tratando de matarme o algo parecido. Sólo es eso». Una ligera sonrisa atravesó su cara ─ «De acuerdo, lo entiendo».<br />
Melissa pasó a modo falso barítono pedante.<br />
─ «Un síndrome habitual en la sociedad urbana moderna es la aparente falta de nutrición en las jóvenes pubescentes. Aunque dentro de un entorno económico que alza su voz contra la falta de recursos financieros o educación alimentaria, tal tema sin embargo muestra una aparente incapacidad para adquirir suficiente sustancia como para desarrollarse».<br />
─ «El sujeto se encuentra a menudo en un entorno que carece de uno o más roles vitales de apoyo masculino y, en un examen detallado, revela una preocupación mórbida por los cambios funcionales que inciden en el inicio de la condición de mujer. La insuficiencia dietética es claramente un vehículo tácito para evitar las responsabilidades asociadas con tales cambios».<br />
Respiró exagerada y profundamente.<br />
─ «¡Uf! Ese Anderson es un sinvergüenza. Así que te empaquetaron su libro en Psicología Conductiva también, ¿eh?». Sonrió dulcemente.<br />
─ «¿Por qué? Sí. Es decir, lo leemos. ¿Cómo lo supiste?».<br />
─ «Lo vi en tu estantería. ¿Tienes algún caramelo?».<br />
─ «Uh no».<br />
─ «Muy mal. El último trabajador social con el que traté siempre tenía algo a mano. Usted también debería. Es bueno para las relaciones públicas». Melissa miró sin rumbo alrededor de la habitación.<br />
May se estremeció de nuevo. No se había sentido tan fuera de control en años. No desde que la pusieron a prueba con otros niños negros del ghetto. Se mantuvo en sus trece.<br />
─ «Ha sido una actuación muy bonita, Melissa. Veo que lees mucho. ¿Pero alguna vez se te ocurrió que lo que Anderson dijo podría aplicarse a ti? Incluso si bromeas con ello».<br />
─ «Quieres decir, ¿vigilo lo que como porque tengo miedo de crecer?». Asintió.<br />
─ «Será mejor que lo creas. Pero no por ese engaño que Anderson propaga».<br />
La niña miró las fotografías en el escritorio y miró a May a los ojos.<br />
─ «Sra.Foster, ¿cómo es usted de abierta? No, subráyelo. Todavía no he conocido a ningún fanático que no piense de sí mismo que es la Reencarnación de la Justicia Ciega. Hagamos una prueba más pragmática. ¿Lee ciencia ficción?»<br />
─ «Algo».<br />
─ «Fantasía».<br />
─ «Un poco».<br />
─ «Bien, ¿y qué le parece? Quiero decir, ¿le gusta?». Sus ojos la miraban intensamente.<br />
─ «Bueno, uh, creo que me gusta un poco. La mayor parte me deja indiferente». Vaciló. «Mi marido es lo que lee principalmente. Y mi suegro. Es bioquímico», agregó sin convicción, como si eso justificara algo.<br />
Melissa se encogió de hombros como un adulto, y tomó una decisión.<br />
─ «¿Qué dirías si te dijera que mi padre era un mago?».<br />
─ «Francamente, diría que has creado una elaborada teoría delirante sobre tus padres desconocidos. Los huérfanos a menudo lo hacen, ya sabes».<br />
─ «Sí, Anderson de nuevo. Pero gracias por ser honesta; es la respuesta que esperaba. Sin embargo, sospecho que», hizo una pausa, miró a la mujer con firmeza ─ «está dispuesta a creer que yo soy algo más que su niño adoptivo mal adaptado promedio».<br />
Bajo esa mirada, May no pudo hacer nada más que asentir. Una vez. Lentamente.<br />
─ «¿Qué dirías si te dijera que tengo más de 2400 años?».<br />
May sintió sorpresa, miedo, euforia, una emoción que no tenía nombre.<br />
─ «Yo diría que deberías conocer a mi esposo».<br />
<br />
La niña se sentó a la mesa con sus manos dobladas cuidadosamente en su regazo. Los tres adultos jugaban con sus aperitivos y hablaban de cosas sin importancia. Melissa respondió a todos los intentos por incluirla dentro de la conversación con unas pocas palabras educadas, justo el número necesario de palabras precisas que una niña educada debería decir cuando es invitada por primera vez a una cena en la que no conoce a casi nadie. Pero nunca intentó empezar una conversación ella misma.<br />
George Foster, Jr. sentía que la niña aparentemente inocente sentada en frente de él estaba esperando, pero no podía estar seguro. Una cosa de la que estaba seguro era que si esta niña era realmente más antigua que la cristiandad, no tenía ninguna posibilidad de ganarle al trivial. Concluído esto, estaba completamente dispuesto a pasar la velada de manera tranquila. Pero a su manera.<br />
─ «¿Empezarías tú con la ensalada, papá?», le preguntó ─ «Espero que te gusten las endivias, Melissa. ¿O son también de un gusto que no se desarrolla hasta la edad adulta, como el alcohol?». La chica había rechazado una cereza seca, educadamente pero con firmeza.<br />
─ «Estoy seguro de que me gustará la ensalada, gracias. El aliño huele deliciosamente. Es una receta casera, ¿no?»<br />
─ «Sí, de hecho lo es», dijo George con una leve sorpresa. De repente se dió cuenta de que normalmente consideraba que todas las personas delgadas eran quisquillosas, comedores indiferentes. Un gastrónomo no tenía por qué ser gordo.<br />
─ «Ser profesor de historia me otorga más libertad para planificar mi tiempo, más de la que tiene May», se vió explicando ─ «No cocinas cuando estás obligado a hacerlo, pero sí cocinas cuando disfrutas con ello. Esa salsa de mostaza fue una de mis primeras invenciones. ¿Quieres la receta?»<br />
─ «Sí, por favor. No suelo cocinar, pero cuando lo hago me gusta preparar algo que esté por encima de la media». Melissa hizo este bonito cumplido con una aparente falta de engaño. También evitó, notó George, responder a la indirecta sobre su edad. Cada vez estaba más impresionado.<br />
Partieron pan y se deleitaron con la ensalada.<br />
¿Cómo gestiono esto? Por cierto, me ha dicho May que tienes 2400 años. Mira a su padre a los ojos, y se encoge levemente de hombros. Gracias por la ayuda.<br />
─ «Por cierto, me ha dicho May que has estado en Inglaterra una temporada». Ahora por qué diablos había salido con esto.<br />
─ «No se lo he dicho realmente, pero sí, estuve. Lo cierto es que debatimos sobre la revolución industrial, levemente».<br />
¿Has estado allí?<br />
─ «Soy medievalista, en realidad, pero también soy un poco anglófilo". George se contuvo antes de que pusiera su acento pseudo-británico entrecortado, efecto que esa frase siempre provocaba en él. Se sentía especialmente vulnerable de quedar como un idiota bajo esa mirada inocente.<br />
─ «¿Sabes mucho sobre la realeza británica?». Era tan sútil como una amigdalectomía.<br />
─ «Estudiamos un poco en la escuela».<br />
─ «Siempre quise ser otro Almirante Nelson. Maldita vergüenza la forma en la que murió. Qué fue lo que dijo el rey después de su funeral, creo que fue Eduardo...». Melissa dejó su tenedor.<br />
─ «Fue el Rey Jorge, y lo sabes. Mira, antes de que viniera aquí viví en Berkeley durante una temporada». May la miraba ─ «Sé lo que dicen mis registros. Después de todo, yo los escribí...Tal como iba diciendo, vivía en Berkeley hace unos años. Fue justo en medio de lo peor de las revueltas estudiantiles y vivíamos a menos de tres manzanas del campus. Cada día caminaba por aquellas calles y cada noche veíamos las protestas y las cargas policiales por televisión. Aún así no vi ni una sola vez ninguno de esos sucesos con mis propios ojos».<br />
Los miró de uno en uno.<br />
─ «Algo podría estar pasando a una manzana, algo que atrajese a la televisión y a los furgones policiales, y no me enteraría de ello hasta que llegase a casa y pusiese a Cronkite. Creo que una vez respiré gas lacrimógeno». Cogió su tenedor.<br />
─ «Puedes preguntarme todo lo que quieras, Dr. Foster, sobre almirantes y reyes y fechas. Supongo que eso es de lo que va la historia. Pero no esperes que te cuenta algo que no haya aprendido en la escuela. O haya visto en televisión».<br />
Clavó agresivamente un último trozo de endibia. La miraban mientras comía.<br />
─ «Los niños no son invitados a los sucesos que hacen historia. Hasta hace poco todo lo que hacían era trabajar. Trabajar hasta que llegaban a adultos o hasta que morían de hambre o hasta que los mataba una guerra pasajera. Eso es lo más cerca que los niños han estado de la historia, fuera de clase. Las fechas no importan demasiado cuando todos los días son iguales».<br />
George se había quedado sin nada que decir después de aquello, así que se levantó y fue al aparador donde los platos principales se mantenían calientes. Hizo un elaborado ejercicio sacando tapas y recogiendo esterillas.<br />
─ «¿De verdad tienes 2400 años?», preguntó George Foster, Sr. De repente, la pregunta ya estaba hecha.<br />
─ «Por lo que yo puedo calcular», jugueteaba con el pollo y las empanadillas en su plato ─ «Como dije, las fechas no significan mucho para un niño. Fue hace doscientos o trescientos que de verdad me puse a pensar cuando empezó todo. Por aquel entonces, fue un poco duro reconstruirlo. Ahora son 2430 años. Ponle una década arriba o una década abajo». ¡Ponle una década arriba o una década abajo!<br />
─ «¿Y tu padre era un mago?», prosiguió May ─ «No era un mago, era un hechicero». Estaba un poco exasperada ─ «No practicaba la magia o hacía conjuros; era un hombre sabio, un escolástico. Podrías llamarlo un científico, salvo que no había demasiada ciencia por aquel entonces. ¡No es que no supiera mucho de algunas cosas!, obviamente sí sabía, pero no trabajaba con un conjunto organizado de conocimiento como hace la gente ahora».<br />
De alguna manera se había contenido para no llenar su plato y darle una buena dentada al pollo sin tener que interrumpir su exposición. George se maravillaba con las grandes habilidades sociales que tenía la chica.<br />
─ «De cualquier modo, él estaba trabajando en un método para restaurar la juventud. Todo el mundo estaba, en aquellos días. Estaba muy de moda. Hubo de hecho bastante progreso. Recuerdo que un viejo abuelo recobró su salud sexual durante treinta años».<br />
─ «¿Quieres decir que sabes cómo revertir el proceso de envejecimiento?», preguntó George, Sr. con atención. El candelabro no podía borrar todas las líneas de su rostro.<br />
─ «Perdona, no, no dije eso». Observó atentamente la expresión del anciano Foster, su tono le rogaba encarecidamente que la creyera ─ «Solo dije que sé de un hombre que lo hizo una vez. Durante un tiempo. Pero no le dijo a nadie cómo lo hizo, por lo que yo sé. Ese conocimiento murió con él».<br />
Melissa se volvió hacia los demás, esperando que la creyeran.<br />
─ «Mira, así es como era la gente, hasta las décadas más recientes. El secretismo es lo que evitó que la ciencia no floreciese antes. He visto la digitalis ir y venir como remedio al menos tres veces hasta que su uso se convirtió en conocimiento general...De verdad no te puedo ayudar», dijo cuidadosamente.<br />
─ «Te creo, hija». George, Sr. alcanzó la botella de vino.<br />
─ «Mi padre se pasó la mayor parte de su tiempo tratando de adivinar a la competencia. Supongo que los demás hacían lo mismo. Su único caso de éxito soy yo. Encontró una manera de parar el proceso de envejecimiento justo antes de la pubertad, y es lo que me ha funcionado durante todo este tiempo».<br />
─ «¿Te dijo cómo lo hizo?», preguntó George padre.<br />
─ «Sé lo que hay que hacer. No comprendo cómo funciona, pero sé que no sirve en adultos».<br />
─ «¿Lo has intentado?».<br />
─ «Extensamente». Una puerta de hierro que se cerraba resonó en esa palabra.<br />
─ «¿Podrías describir el método?».<br />
─ «Podría. Pero no lo haré. Quizás sea solamente un producto de mi época, pero el secretismo parece el único refugio seguro en este asunto. He tenido unas cuantas experiencias dolorosas”. Esperaron, pero ella no elaboró más.<br />
George, Jr. se levantó y limpió la mesa. Se estiró para coger un plato y se paró.<br />
─ «¿Por qué nos has contado todo esto, Melissa?»<br />
─ «¿No es obvio?». Dobló sus manos en su regazo en esa postura de infinita paciencia ─ «No, supongo que no lo es a menos que hayas vivido como yo he vivido».<br />
─ «Después de que murió mi padre, estuve merodeando por Atenas durante un rato. ¿Ya he dicho que es ahí donde vivía? Pero me conocía demasiada gente y empezaron a preguntarse entre ellos por qué no crecía. Algunos de los hechiceros comenzaron a mirarme de manera especulativa, eso fue antes de que madurara y huyera de la ciudad. No quería morir como prisionera antes de que alguien llegase a la conclusión de que no tenía nada útil que divulgar.<br />
─ «Pronto me dí cuenta de que no podía escapar de este problema fundamental. Siempre hay alguien dispuesto a acoger a un niño, sobre todo uno sano que esté dispuesto a hacer algo más que su parte del trabajo. Pero después de unos pocos años, se hace obvio que yo no seguía creciendo al igual que los otros niños. La sospecha conduce al miedo, y el miedo conduce a problemas. He aprendido a juzgar con amabilidad cuando llega la hora de seguir adelante».<br />
George, Jr. colocó un servidor cubierto sobre la mesa y descubrió un pastel de capas de chocolate. Al igual que todos los niños de cualquier época, Melissa sonrió encantada.<br />
─ «Es de verdad un fastidio parecer una niña, siendo una niña, especialmente ahora. No puedes obtener un trabajo y pagar el alquiler de un apartamento. No puedes sacarte el carné de conducir. Tienes que pertenecer a alguien e ir a la escuela, o sino alguna agencia del gobierno te dará problemas. Y gracias a los registros modernos, tienes que construir una existencia creíble en papel también. Cada vez es más difícil».<br />
─ «Me parece a mí», intervino George, Jr., «que tu mejor apuesta sería emigrar a alguno de los países menos desarrollados de África o de América del Sur. Sería menos problemático».<br />
Melissa hizo una carantoña.<br />
─ «No, gracias. Aprendí hace tiempo a quedarme con la gente que tiene el mayor estándar de vida. Vale la pena el esfuerzo...Nur wer in Wohlstand lebt, lebt angenehm. ¿Conoces a Brecht, no? Bien».<br />
La niña dejó toda pretensión de querer seguir conversando para zamparse un trozo de tarta.<br />
─ «Ha sido una cena excelente. Gracias». Se limpió suavemente los labios con la servilleta ─ «No he contestado a vuestra pregunta completamente. Os cuento todo sobre mí porque ha llegado la hora de pasar página otra vez. He pasado mucho tiempo con los Stuart. Mis registros ya no me son útiles ahora, de hecho son una vergüenza. Para seguir como hasta ahora, tengo que hacer unos nuevos y colárselos a alguien, de algún modo. Pensé que sería más fácil esta vez contar la verdad». Los miró con esperanza.<br />
─ «¿Quieres decir que quieres que te ayudemos a mudarte a un nuevo hogar de adopción?», George, Jr. se esforzó porque no se notase su incredulidad en su voz. Melissa miró hacia su plato de postre vacío ─ «George, eres un idiota insensible», dijo May con inusitado fervor ─ «¿No lo entiendes? Nos está pidiendo que la acojamos». George estaba atónito.<br />
─ «¿Nosotros?» Bien, ah... Pero no tenemos ningún hijo con el que ella pueda jugar. Quiero decir...». Se calló la boca antes de que empezara a balbucear. Melissa no tornaba la mirada. George miró a su mujer, a su padre. Estaba claro que lo habían superado por completo y ya se habían decidido.<br />
─ «Supongo que es posible», murmuró sin convicción. La niña irguió al fin la mirada, lágrimas acechaban las esquinas de sus ojos.<br />
─ «Oh, por favor. Soy buena con la casa y no hago ruido. Y he estado pensando, quizás no sé mucha historia, pero sé mucho sobre cómo la gente vivió en muchos lugares y épocas diferentes. Y puedo leer todo tipo de idiomas. Quizás podría ayudarte con tus estudios medievales». Las palabras se apelotonaban unas sobre otras.<br />
─ «Y recuerdo alguna de las cosas que intentó mi padre», le dijo ella a George, Sr. ─ «Quizás su formación en bioquímica le permitirá observar donde le fue mal. Sé que tuvo algunos éxitos». George sabía que la niña estaba casi mendigando. No podía soportarlo.<br />
─ «¿Papá?», preguntó George armándose de todo el aplomo que pudo.<br />
─ «Creo que funcionará», dijo George, Sr. lentamente ─ «Sí, creo que funcionará bien».<br />
─ «¿May?».<br />
─ «Ya sabes mi respuesta, George».<br />
─ «Bien, entonces», dijo todavía medio desconcertado ─ «Supongo que es fijo. ¿Cuándo puedes mudarte, Melissa?».<br />
La respuesta, si hubo una, se perdió, en medio de sillas arrastrándose y gritos de felicidad de May y la niña. May siempre quiso un hijo, George razonó, quizás sea bueno para ella. Intercambió una sonrisa tentativa con su padre.<br />
May continuaba abrazando a Melisa con entusiasmo. Por encima del hombro de su mujer, George podía ver la cara de la niña llena de lágrimas. Tan sólo por un pequeño momento, pensó haber percibido una expresión distraída, como si la niña ya estuviera calculando cuánto duraría aquel episodio. Pero entonces su mirada se ahogó en otro mar de lágrimas de felicidad y George se vió a sí mismo sonriendo a su hija.<br />
<br />
La niña se sentó debajo del árbol con sus manos dobladas cuidadosamente sobre su regazo. Alzó la vista a medida que George, Sr. se acercaba. Su andar se había vuelto visiblemente menos seguro en el último año; la rigidez y el titubeo incierto debido a la edad ya no se podían ignorar. George, Sr. era un hombre orgulloso, pero no era tonto. Se apoyó cuidadosamente sobre el tocón de un árbol.<br />
─ «Hola, abuelo», dijo Melissa con un toque de calidez. George, Sr. sabía que podía sentir su estado de ánimo, y estaba siendo cuidadosamente desarmado. «Mortimer ha muerto», fue todo lo que dijo.<br />
─ «Me temía que pudiera pasar. Vivió una larga vida, para ser una rata de laboratorio. ¿Sabes algo del último análisis de sangre?»<br />
─ «No». Estaba falto de energía. «Somo productos con fecha de caducidad. Murió de viejo. Podría decirlo de forma más elegante, pero eso es lo que significa. Y no sé por qué de repente empezó a perder la batalla, después de todos estos meses. Así que no sé a dónde ir desde aquí».<br />
Se sentaron en silencio. Melissa estaba tan paciente como siempre.<br />
─ «Podrías darme un poco de tu poción».<br />
─ «No».<br />
─ «Sé que tienes algo de sobra, eres cautelosa. Es por eso que pasas tanto tiempo en el bosque, ¿no es así? Haces las cosas que te enseñó tu padre».<br />
─ «Te dije que no te ayudaría en nada y me prometiste no preguntar». No había ninguna acusación en su voz, era una simple declaración.<br />
─ «¿No te gustaría crecer, en algún momento?», preguntó después de una larga espera.<br />
─ «¿Elegirías ser el Emperador del Mundo si supieras que serías asesinado en dos semanas? No, gracias. Me quedaré con lo que tengo».<br />
─ «Si estudiásemos la composición de tu poción, quizás podríamos encontrar una manera de hacerte crecer y mantenerte inmortal».<br />
─ «No soy tan inmortal. Es por eso que no quiero que mucha gente sepa sobre mí o mis métodos. A algún idiota se le podría ocurrir pegarme un tiro en la cabeza por despecho...Puedo sobrevivir a enfermedades. Una vez incluso llegó a crecerme un dedo: tardó cuarenta años. Pero no podría sobrevivir a grandes traumatismos». Levantó las rodillas y las abrazó como protegiéndolas.<br />
─ «Tienes que darte cuenta que la mayoría de mis defensas son profilácticas. He aprendido a anticipar el daño y a evitarlo lo máximo posible. Pero las defensas de mi cuerpo son sólo extensiones del recurso fundamental de un niño, el crecimiento. Es difícil superar una lesión sin crecer en el proceso. Una vez que ciertas glándulas toman el control, no hay forma de detenerlas».<br />
─ «Los dientes, por ejemplo. Fueron diseñados para una vida finita, tal vez medio siglo de roer los huesos. Cuando el mío se desgasta, todo lo que puedo hacer es arrancarlos y esperar lo que parece una eternidad para que crezcan los reemplazos. También es doloroso. Así que me cepillo después de las comidas y evito los abrasivos. Me mantengo bien alejada de los dentistas y sus prácticas. Así solo tengo que sufrir cada doscientos años».<br />
George, Sr. se sintió mareado por la idea de planificar siglos como uno podría organizar semestres. Tales palabras incongruentes saliendo de la boca de una niña sentada bajo un árbol abrazando sus rodillas. Comenzó a comprender por qué ella casi nunca hablaba de su edad o su pasado, a menos que se lo pidieran directamente.<br />
─ «También sé mucho de bioquímica», continuó ─ «Seguramente te hayas dado cuenta a estas alturas». Él asintió, a regañadientes ─ «Bueno, he estudiado lo que llamas mi “poción” y no creo que sepamos suficiente biología o química todavía para entenderla. No lo suficiente como para hacer cambios».<br />
─ «Sé cómo mantenerme en mi infancia. Ese no es el mismo problema que restaurar a la juventud».<br />
─ «¿Pero te gustaría realmente poder crecer? Tú misma dijiste lo molesto que es ser un niño en el siglo veinte».<br />
─ «Claro, es una molestia. Pero es lo que tengo y no quiero arriesgarme». Se inclinó hacia delante, con la barbilla apoyada en las rótulas.<br />
─ «Mira, he reclutado a otros niños en el pasado, unos que me gustaron, con los que pensé que podría pasar mucho tiempo. Pero tarde o temprano, cada uno de ellos mordieron el anzuelo que estás colgando. Todos decidieron crecer “solo un poco”. Bueno, lo hicieron. Y ahora están muertos. Me quedo con mis juegos de niño, si no te importa».<br />
─ «¿No te importa perder todo ese tiempo en la escuela? ¿Aprender las mismas cosas una y otra vez? ¿Rodeado de nada más que de niños? ¿Niños de verdad?». Puso una pellizca de malicia en el énfasis.<br />
─ «¿Qué pierdo? ¿Tiempo? Tengo mucho de eso. ¿Cuánto tiempo ha pasado de su vida haciendo realmente investigación, en comparación con el tiempo dedicado a redactar informes y conducir al trabajo? ¿Cuánto tiempo consigue pasar la Sra. Foster hablando con niños con problemas? Tiene suerte si es un promedio de cinco minutos al día. Todos pasamos la mayor parte del tiempo haciendo tareas rutinarias. Sería inusual si alguno de nosotros no lo hiciera».<br />
─ «Y no me importa estar rodeado de niños. Me gustan».<br />
─ «Nunca lo he entendido¢, dijo George, Sr. medio abstraído. «Lo bien que puedes mezclarte con niños mucho más jóvenes que tú. Cómo puedes actuar como ellos».<br />
─ «Lo entiendes al revés», dijo en voz baja. «Ellos actúan como yo. Todos los niños son inmortales, hasta que crecen».<br />
Dejó que eso se hundiera por un minuto.<br />
─ «Ahora te pregunto, abuelo, dime por qué debería querer crecer».<br />
─ «Hay otros placeres», dijo finalmente, «mucho más profundos que las alegrías de la infancia».<br />
─ «¿Te refieres al sexo? Sí, estoy seguro de que te refieres a eso. Bueno, ¿qué te hace pensar que una chica de mi edad es virgen?».<br />
Levantó los brazos en señal de vergüenza, como si quisiera evitar tales asuntos a sus oídos.<br />
─ «No, espera un minuto. Tú has sacado el tema», persistió ─ «Mírame. ¿Soy poco atractiva? Buenos dientes, sin marcas de viruela. No hay deformidades visibles. Una chica como yo sería material de primera clase como esposa en algunas sociedades. Particularmente donde la expectativa de vida promedio es, digamos, menor de treinta y cinco años, como ha sido a lo largo de gran parte de la historia. El celibato en la adolescencia y el matrimonio tardío son conceptos que la sociedad solo ha podido conseguir recientemente».<br />
Ella lo miró con arrogancia.<br />
─ «He tenido unos cuantos amantes, y puedes apostar que los he disfrutado tanto como ellos me han disfrutado a mí. No necesitas glándulas para ese tipo de cosas sino más bien terminaciones nerviosas sensibles, y un poco de comprensión. Por supuesto, todos mis novios se quedaron un poco decepcionados cuando no llegué a madurar, pero fue divertido mientras duró».<br />
─ «Claro, sería bueno vivir en el cuerpo de una mujer, sentir todas esas hormonas que te hacen hacer cosas salvajes. Pero para mí, el sexo no es un impulso, es solo otra forma de relacionarse con las personas. Ya reconozco mi necesidad de estar cerca de personas, sin complicaciones de ningún tipo de impulso que necesite satisfacer. Mi vida sería mucho más simple si pudiera prescindir de los demás, Dios lo sabe. Ciertamente no me hace falta ser forzada por una presión glandular para ir en busca de compañía. ¿Qué más hay en la vida?».<br />
«¿Qué más?» George, Sr. pensó amargamente. Un último intento.<br />
─ «¿Conoces a May?», preguntó.<br />
─ «¿Qué ella no puede tener hijos? Claro, eso fue bastante obvio desde el principio. ¿Crees que puedo ayudarla? Sí, lo crees. Bueno, no puedo saber aún menos sobre eso que lo que mató a Mortimer».<br />
Pausa.<br />
─ «Lo siento abuelo».<br />
Silencio.<br />
─ «De verdad lo siento».<br />
Silencio.<br />
A lo lejos, se oía un coche acercándose a la casa. George, Jr. llegaba al hogar. El anciano se levantó del tocón, lenta y rígidamente.<br />
─ «La cena estará lista pronto». Se volvió hacia la casa. «No llegues tarde. Sabes que a tu madre no le gusta que juegues en el bosque».<br />
<br />
La niña se sentó en el banco de la iglesia con sus manos dobladas cuidadosamente sobre su regazo. Podía oír la lluvia fría golpeando contra las vidrieras, sus escenas de martirio silenciadas por la noche que acechaba afuera. A Melissa siempre le habían gustado las iglesias. En un mundo lleno de cambios y muerte, una iglesia era un refugio familiar, un lugar de reposo para inocentes asediados en el que prepararse para nuevos encuentros con un mundo hostil. Su hora con los Foster había llegado a su fin. Incluso con la inevitable discordia al final, ya estaba lista para volver la vista atrás sobre su estancia con buen recuerdo. Lo que más la entristecía era que su predicción aquella primera noche que fuera a cenar había sido tan precisa. Tenía esperanzas de que por solo una vez su cínica evaluación de la naturaleza humana fuera errónea y se le concediera un año adicional, incluso un mes más, de felicidad antes de que se viera obligada a marcharse.<br />
Las cosas empezaron a ponerse realmente mal después de que George, Sr. tuvo su primer derrame cerebral leve. En ese momento, George, Jr. pasó a ser el más acusador de todos (el anciano se había rendido con Melissa; tal vez era eso lo que más irritaba a George, Jr). No había nada que pudiera hacer o decir para disminuir la tensión. El solo hecho de estar allí, un niño sano y prepubescente sin cambios en cinco años de fotografías y recuerdos, su misma presencia se convirtió en una burla del declive firme del anciano hacia su mortalidad.<br />
Si George, Jr. se hubiera comprendido mejor a sí mismo, quizás no hubiera sido tan duro con la chica (pero entonces, ella lo habría averiguado por sus cálculos). George pensaba que era May quien tanto quería tener niños, cuando en realidad era su propio subconsciente luchando por esa forma de inmortalidad menor que hizo que su hogar sin hijos pareciese tan vacío. Todo lo que May envidiaba a la niña era una segunda oportunidad para la belleza que creía perdida tras el paso de la juventud. Naturalmente, May cumplió su propia profecía, como lo hacen tantas mujeres, al ir perdiendo un poco más de resplandor con cada año que pasa.<br />
George, Jr. comenzó a seguir a Melissa en sus viajes al bosque. La ira y la desesperación le proporcionaron un sigilo que de otra manera no le habría correspondido a él. Encontró todos sus escondites ocultos y robó insignificantes muestras de cada una. No le sirvió de nada, por supuesto, ni a su padre, ya que la poción era extremadamente reactiva a la luz (el gran descubrimiento de su padre y el secreto mejor guardado de Melissa). La delicada larga cadena de moléculas se deshizo en una sopa sin sentido de substancias orgánicas comunes mucho antes de que cualquiera de las muestras llegara al laboratorio analítico.<br />
Pero ese robo fue casi su perdición. Melissa no sospechaba nada hasta que empezaron los cólicos abdominales. Solo dos veces antes en su larga historia, ambas veces durante severa hambruna, había sucedido eso. En un auténtico pánico, Melissa se sumergió profundamente en el bosque, para recoger sus hierbas y mezclar sus brebajes y dormir junto a ellos en una madriguera oscura durante los dos días que tardaron en madurar. Los calambres disminuyeron, junto con su pánico, y regresó a casa para descubrir que George, Sr. había sufrido un segundo ataque.<br />
May estaba furiosa, con qué no lo podía decir con precisión. Nadie hablaba con ella. George, Jr. había sido durante mucho tiempo una causa perdida. Melissa fue a su habitación, pensó las cosas durante un rato y se preparó para irse. Mientras se arrastraba por la puerta trasera, escuchó a George, Jr. hablar en voz baja por teléfono.<br />
Hizo un puente al coche de un vecino y se dirigió a la ciudad. Había coches aparcando en la casa de los Foster cuando pasó, aparecieron unos tipos de ojos duros. Melissa se había cobijado en callejones más de una vez para evitar la mirada de centuriones romanos. Podrían llamarse CIA, FBI o cualquier otro nombre del alfabeto para disfrazar su verdadero propósito en la vida, pero ella los conocía por lo que eran. Se había marchado en el momento justo.<br />
Nadie piensa en buscar coches robados cuando un niño desaparece; Melissa tuvo algo de tiempo para maniobrar. Abandonó el Sedan en la ciudad a menos de una manzana de la estación de autobuses. En la estación, compró a la vista de todo el mundo un billete de solo ida a Berkeley. Era una de las primeras a bordo y se preocupó de preguntarle al conductor, como una niña nerviosa, si este era realmente el autobús a Berkeley. Se escabulló mientras el conductor se perdía entre papeles.<br />
Con un rastro falso tendido, tuvo cuidado de no salir corriendo demasiado rápido en otra dirección. Lo mejor es descansar hasta la mañana, al menos, luego confiar más en caminar que en coger un medio de transporte para llegar a algún otro lugar. A pocas personas se les ocurre caminar mil millas estos días; Melissa lo había hecho más veces de las que podía recordar.<br />
─ «Vamos a cerrar, hijo», dijo una voz detrás de ella. De repente recordó su disfraz y se dió cuenta de que el comentario iba por ella. Se dió la vuelta para ver al sacerdote dirigirse hacia ella, su sotana crujía casi imperceptiblemente ─ «Es casi medianoche», dijo el hombre con una sonrisa, «deberías volver a casa».<br />
─ «Oh, hola, Padre. No le oí venir».<br />
─ «¿Va todo bien? Es muy tarde para estar afuera».<br />
─ «Mi hermana trabaja de camarera, calle abajo. A papá le gusta que la acompañe a su casa. Debería ir a verla ahora. Acabo de entrar para resguardarme de la lluvia un poco. Gracias».<br />
Melissa sonrió con su sonrisa más sincera. No le gustaba mentir, pero era importante no parecer fuera de lugar. No se sabe cuán grande dispositivo de búsqueda podría haberse montado para encontrarla. No tenía forma de saber cuánto creerían a los Fosters. El sacerdote le devolvió la sonrisa.<br />
─ «Muy bien. Pero ten cuidado tú también, hijo. Las calles ya no son seguras estos días».<br />
─ «Nunca lo han sido, padre».<br />
Melissa había pasado como un chico bastante a menudo en otras ocasiones como para saber que la seguridad, de cualquier cosa, dependía poco del sexo. Al menos no para los niños.<br />
Ese asunto con los centuriones la preocupaba más de lo que fingía admitir. El mismo hecho de que hubiesen aparecido en tal número indicaba que George, Jr. había convencido, al menos en parte, a alguien importante.<br />
Por suerte, no había una evidencia clara de que ella era realmente quien decía ser. Las muestras que George, Jr. robó carecían de sentido y las fotos y las grabaciones que May pudiera proporcionar de ella abarcaban un periodo de ocho años. Un tiempo demasiado largo para que una niña pequeña siguiera pareciendo una niña pequeña, pero nada fuera de lo común.<br />
Si tenía suerte, las elucubraciones ya habían comenzado, Melissa solamente era un bicho raro de algún tipo, una adolescente tardía y una maestra del engaño. Los Foster estaban inquietos, todo eso era obvio, gracias a George, Sr. No los creerían al pie de la letra.<br />
Melissa tenía esperanza. Sobre todo esperaba que no consiguieran un buen repertorio de sus huellas dactilares (había limpiado su habitación antes de irse). Las burocracias eran las únicas criaturas a las que no podía sobrevivir. Sería un desastre si el gobierno de los U.S.A le guardara rencor. O quizás, esta era la última vez que intentaría ser honesta durante un tiempo.<br />
La lluvia había menguado dando lugar a constante llovizna. Era una mejora, pensó, pero todavía era imperativo que encontrase algún cobijo para pasar la noche. La lluvia enmarañaba su pelo recién cortado y se filtraba a través de su delgada chaqueta de béisbol. Tenía frío y estaba cansada.<br />
Melissa desenterraba los recuerdos, alimentados a lo largo de cientos de años, de su primera, verdadera niñez. Recordaba a su madre, rolliza y de cabello rubio, y cuán seguro y cálido era arroparse en su regazo. Ella ya no estaba ahora, al igual que todos los millones de madres de otras eras. No había marcha atrás.<br />
Más adelante, en el otro lado de la calle, una marquesina de cine salpicaba su luz a través de la llovizna. Letras en negro daban un saludo de bienvenida:<br />
<br />
WALT DISNEY<br />
SESIÓN TRIPLE<br />
ACTUACIONES CONTINUAS<br />
PARA NIÑOS DE TODAS LAS EDADES<br />
<br />
Esa soy yo, se dijo Melissa, saltando hábilmente sobre la alcantarilla atascada por la lluvia. Cruzó la calle en una larga diagonal, siempre a la búsqueda de coches, y entregó su dinero en la taquilla. Dejando atrás el frío y la lluvia durante un rato, se zambulló agradecida en la acogedora oscuridad.<br />
<div>
<br /></div>
</div>
Diego Pinohttp://www.blogger.com/profile/14541446834114326948noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1494477888625874950.post-86464331620256284532015-10-18T20:58:00.001+02:002015-10-18T21:14:55.116+02:00Capcom Sound Team<div style="text-align: justify;">
En un mundo tradicionalmente
dominado por hombres, en la década de los 80 se incorporaron al
equipo de sonido de Capcom numerosas mujeres que compondrían algunas de
las bandas sonoras más memorables de la historia de los videojuegos. Este post es un homenaje a ese equipo. Es también un intento por dar a conocer una historia a menudo ignorada. Creo que además de denunciar los estereotipos y cánones que han marginalizado a las mujeres en el mundo de los videojuegos durante años, es también necesario difundir mensajes positivos y reivindicar que numerosas mujeres han contribuido al desarrollo de esta industria.<br />
<br />
Sirve este post también de repaso a la gran mezcolanza que supone la creación artística. Hay obras compuestas por una única persona, mientras que otros títulos son resultado de colaboración de varios músicos, o en otros casos alguien porta un título a una nueva plataforma, variando la composición original y creando algo nuevo.</div>
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<br /></div>
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<b>Capcom</b> (contracción de <i>Capsule Computers</i>) es una empresa de videojuegos fundada en Osaka a finales de los 70 y que actualmente cotiza en bolsa. Sus orígenes se remontan a <b>IRM Corporation</b>, empresa que nace con el objetivo de fabricar sus propios juegos electrónicos, encargándose completamente de todo el proceso de fabricación (electrónica, carcasa, distribución, etc). En 1981 IRM funda la subsidiaria Capcom, para la fabricación de las carcasas e IRM se renombra a <b>Sambi Ltd</b>. En 1984, Capcom comienza a desarrollar videojuegos para arcade, siendo <b>Vulgus</b> su primer título. En 1985, con el port de su exitoso videojuego <b>1942</b> a <b>NES</b>, se inicia en el incipiente mercado de las consolas domésticas. Tras destacar como empresa dearrolladora para NES y varios arcades de éxito, Capcom abre su primera filial en USA y Capcom y Sambi se fusionan en una única empresa, bajo el nombre de Capcom.</div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
A mediados de los 80, cuando Capcom comenzó a desarrollar sus primeros videojuegos, la empresa era básicamente una <i>start-up</i> a la que llegaban numerosos recién graduados o talentosos artistas sin formación reglada. Una de las primeras compositoras en llegar y que alcanzó notable éxito fue <b>Ayako Mori</b>. Formó parte de Capcom desde 1984 a 1986. Tiempo más que suficiente para participar en varios de los primeros éxitos de la compañía: el mencionado <b>Vulgus</b>, <b>1942</b>, <b>Gunsmoke</b> (Desperado) y <b>Ghosts'n Goblins</b>. En esta <a href="http://shmuplations.com/gamemusic1986/">interesantísima entrevista de 1986</a>, Mori habla, junto con otros compositores de la época, de lo duro que resulta ser un compositor de música de videojuegos, las limitaciones del hardware o como le suele venir la inspiración justo antes de irse a dormir. </div>
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<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgxj-XQ8yGyfsltiyWFuG5Yeo1ziH1fLCsp03rJp8p4xu5s-3KhOVVhOST46O4KcfvHL_7NXDVLsg1a8JDPZWP2uQZXE5CPFqrBy9qYeEN5n2ywp4qJlDO_P1wklxQUV4EV_WaNebYP0dBt/s1600/morisan.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="270" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgxj-XQ8yGyfsltiyWFuG5Yeo1ziH1fLCsp03rJp8p4xu5s-3KhOVVhOST46O4KcfvHL_7NXDVLsg1a8JDPZWP2uQZXE5CPFqrBy9qYeEN5n2ywp4qJlDO_P1wklxQUV4EV_WaNebYP0dBt/s320/morisan.jpg" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Caricatura de Ayako Mori. El texto dice: "Esta canción que escribí es magnífica! zzz zzz..." Fuente: <a href="http://shmuplations.com/">http://shmuplations.com</a></span></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<b>Tamayo Kawamoto</b> fue otra de las primeras integrantes del equipo de sonido de Capcom. Kawamoto y Mori trabajaron codo con codo durante los primeros años, creando conjuntamente melodías y efectos FX. Kawamoto y Mori firmaron los primeros títulos de Capcom, además del mencionado Vulgus, están <b>SonSon</b> y <b>Pirate Ship Higemaru</b>. Kawamoto permanecería en Capcom mucho más tiempo que Mori, hasta 1990, cuando fichó por <b>Taito</b>. Sucedió a Mori en la secuela de Ghosts'n Goblins (Makaimura), <b>Ghouls'n Ghosts</b> (Daimakaimura). Otros de sus éxitos fueron <b>Pang</b> (Buster Bros) y los <i>shooters</i> <b>Legendary Wings</b> y <b>Forgotten Worlds</b>. Formó parte también de la <i>in-house band</i> de Capcom, <b>Alph Lyla</b>. Esto era un fénomeno habitual en los departamentos de sonido de las casas de videojuegos niponas de los 80 y 90. Así Konami contaba con su banda <b><span class="st">Konami Kukeiha Club</span></b>, Sega con su <b>S.S.T Band</b> y Taito con los famosos <b>Zuntata</b>, que llegaron a publicar incluso conciertos en VHS y LaserDisc. Con Taito, Kawamoto firmó títulos como <b>Night Striker</b>, <b>Galactic Attack</b> y la trilogía <b>RayForce</b>. En este video de un concierto de Zuntata se la puede ver a cargo de los teclados. </div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/Am144km8Rb0/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/Am144km8Rb0?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Kawamoto, concierto con Zuntata (1997)</span></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
Comenta <b>Yoko Shimomura</b> en esta <a href="http://daily.redbullmusicacademy.com/2014/09/yoko-shimomura-interview">entrevista con Red Bull Music</a>, que cuando aterrizó en Capcom a finales de los 80 el equipo de sonido estaba formado enteramente por mujeres. Sin especificar quien, comenta Shimomura que la encargada del departmento de sonido era un mujer y eso facilitó que llegasen más mujeres. Quizás esa persona fuese Kawamoto. En esta foto de 1989, se puede ver a Kawamoto, en el centro, junto con el resto de miembros del equipo de sonido de Capcom, todos ellos mujeres.</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgI0vJ_OSNqjPsg7gBh2W2RkPIxOUTMt_pp3C11tYnqGDA7-AbDLUD0oBBvaAMW1sGwxt3DvdD3opTM4Siz-XKTcElVW2Nuk6CQvTf1XxsXJhtEVtSc_Qcq4qJd_XY8rr9vVFYvmD4coUgo/s1600/capcom-sound-team.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="204" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgI0vJ_OSNqjPsg7gBh2W2RkPIxOUTMt_pp3C11tYnqGDA7-AbDLUD0oBBvaAMW1sGwxt3DvdD3opTM4Siz-XKTcElVW2Nuk6CQvTf1XxsXJhtEVtSc_Qcq4qJd_XY8rr9vVFYvmD4coUgo/s320/capcom-sound-team.jpg" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">De izquierda a derecha: <b>Kumi Yamaga</b>, <b>Manami Matsumae</b>, <b>Tamayo Kawamoto</b>, <b>Harumi Fujita</b><b> </b>y<b> Junko Tamiya</b> </span></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<b>Kumi Yamaga</b>.
Firmó 2 trabajos con Capcom: <b>Section Z</b> para NES y <b>1943: Battle
for Midway</b> para arcade. Quizás tenga más trabajos pero es en
general muy difícil seguirles la pista. La razón es que en aquellos primeros años, Capcom y el resto de compañías japonesas de videojuegos,
requerían a sus empleados firmar sus trabajos con pseudónimos, que a
menudo cambiaban de título a título. La razón era evitar que otras
empresas pudiesen localizar fácilmente a sus empleados y atraerlos a
sus plantillas. Kumi Yamaga firmaba sus trabajos como <i>"Yamachan"</i>, mientras que la mencionada Tamayo Kawamoto firmaba como <i>"Tamayan"</i> o <i>"Tamatama</i>".<br />
<br />
<b>Manami Matsumae</b>.
Otra de las legendarias del Capcom Sound Team. Muy conocida por haber
compuesto la música del primer <b>Mega Man</b>. Firmaba sus trabajos como <i>
Chanchacorin</i>. Su carrera en Capcom se extendería hasta principios de los
90 componiendo títulos como <b>Dynasty Warriors</b> (Tenchi Okurau), <b>UN Squadron</b> (Area 88), <b>
Mercs</b> y <b>Magic Sword</b>. Después de Capcom empezó a trabajar por solitario
componiendo sobre todo para Gameboy en <b>SunSoft</b>. Destacan títulos como <b>
Adventures of Lolo</b>, <b>Pilot Kids</b> y <b>Dragon
Quest Swords: The Masked Queen</b> y <b>Tower of Mirrors</b>. Su nombre de soltera
fue Manami Gotoh, pero lo cambió al casarse con el también compositor <b>
Kimitaka Matsumae</b> (Sega). En la actualidad sigue en activo, colaborando
sobre todo con compañías independientes. Uno de sus últimos trabajos es <b>
Mighty No.9</b>, proyecto financiado en Kickstarter.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/332CYZTmBo0/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/332CYZTmBo0?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Manami Matsumae al piano</span>, <span style="font-size: x-small;">Mighty No.9</span></div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
<b>Harumi Fujita</b>. También conocida como <i>"Mrs. Tarumi"</i>, fue otra de las históricas del Capcom Sound Team. Llegó a Capcom en 1985
procedente de <b>SNK</b>, donde compuso la banda sonora de <b>Mad Crasher</b>. Trabajó
principalmente en NES y en arcade (CPS1). Su carrera en Capcom se
alarga hasta 1990, donde destacaría en títulos como <b>Ghosts'n Goblins</b>
(efectos FX), <b>Bionic Commando</b> (versión arcade), <b>Gargoyle's Quest</b> o <b>Mega Man 3</b>. Después se
haría independiente y comenzaría a trabajar para distintas compañías
como <b>SNK</b>, <b>Sony</b> o <b>Konami</b>. En esta etapa destacan <b>Skyblazer</b> (Sony, SNES), <b>
Pulstar</b> (SNK, Arcade), <b>Blazing Star</b> (SNK, Arcade) y <b>Hell Night</b> (Konami,
PS). Su último trabajo fue <b>Magical Tetris Challenge</b> (Capcom, Gameboy
Color).<br />
<br />
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/zsMl4maS3is/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/zsMl4maS3is?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Skyblazer, uno de los últimos trabajos de Fujita en Capcom</span></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
Sobre Junko Tamiya ya hablé en este otro post: <a href="http://artistssteal.blogspot.com.es/2015/07/bionic-commando.html">Bionic Comando</a>, que sin duda me ha servido de inspiración para escribir este.</div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
Años después, a medida que muchos de los miembros iniciales iban abandonando Capcom, el equipo de sonido cambiaría por completo, pasando a estar formado por 3 hombres y 3 mujeres, como se puede apreciar en esta foto de 1991.</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhzrvjJ5CE5isEmCJ0Vqs51vugiW6W-jULjw8ADL9R_4I-_PvyrHU1iV2oXm4LKTfmZITxopJsmhxdhgslTXBXlYRK3sqOGDrV-RbW-NiRdFQW1p5bKSnL9ua7RnaHpZmS56kHDdc-G4zsZ/s1600/capcom-sound-team-2.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhzrvjJ5CE5isEmCJ0Vqs51vugiW6W-jULjw8ADL9R_4I-_PvyrHU1iV2oXm4LKTfmZITxopJsmhxdhgslTXBXlYRK3sqOGDrV-RbW-NiRdFQW1p5bKSnL9ua7RnaHpZmS56kHDdc-G4zsZ/s320/capcom-sound-team-2.jpg" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">De izquierda a derecha: Yasuaki Fujita, <b>Yoko Shimomura</b>, Masaki Izumiya, <b>Minae Saito</b>, Isao Abe y <b>Mari Yamaguchi </b></span></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<b>Yoko Shimomura</b>. Estamos hablando de una auténtica <i>rock-star</i>, leyenda viva de la historia de la música de los videojuegos y que todavía sigue en activo. Mientras estudiaba en la Osaka College of Music, un anuncio de una empresa de videojuegos buscando nuevos talentos para su equipo de sonido llamó su atención. Si la formación en composición en la facultad de música era ya de por sí escasa, la formación en música digital era nula. Pidió consejo a un profesor que la desanimó a probar suerte, pero su entusiasmo la llevó finalmente a Capcom en 1988. Cuenta en su <a href="http://daily.redbullmusicacademy.com/2014/09/yoko-shimomura-interview">entrevista con Redbull Music</a> lo duro que resultaba al principio componer temas originales y además hacerlo bajo duras fechas de entrega. Tras varios títulos menores como <b>Samurai Sword</b> y <b>Sweet Home</b>, se encarga de la música de <b>Adventures in the Magic Kingdom</b> para NES, una coproducción de Capcom y <b>Disney</b>. No es un título de gran éxito pero quizás explica la razón por la cual Shimomura se encargaría años después de la música de <b>Kingdom Hearts</b> (el <i>crossover</i> de Final Fantasy y personajes Disney). Colabora en títulos de éxito como <b>Final Fight</b> y <b>Gargoyle's Quest</b>. En 1991 le llega probablemente el encargo más importante de su vida, <b>Street Fighter II</b> ¿Qué decir de Street Fighter II? Cualquier aficionado, y no tan aficionado, a los videojuegos puede tatarear algunas de sus melodías. Fue un éxito mundial absoluto. A partir de Street Fighter II, explotaría el género de lucha <i>one-vs-one, </i>con títulos como <b>Mortal Kombat</b>, <b>Fatal Fury</b>, <b>Art of Fighting</b> o <b>King of Fighters</b>. Sobre la historia del desarrollo de Street Figher II, y para los que dispongan de bastante tiempo, recomiendo la lectura del <i>long-read</i> <a href="http://www.polygon.com/a/street-fighter-2-oral-history">Street Fighter II: An Oral History</a>. Tras Street Fighter II su otro gran éxito dentro de Capcom es el RPG <b>Breadth of Fire</b> (una banda sonora compuesta de un solo tema). La calidad de Breadth of Fire llamó la atención de <b>Square</b> (creadores de Final Fantasy y básicamente especializados en el género <i>role</i> o RPG), empresa por la que ficharía en 1993. Desde que comenzó a hacer música de videojuegos, Shimomura estaba interesada en crear composiciones orquestales y el género RPG se prestaba a ello. Con Square firma títulos como <b>Secret of Mana</b> (Seiken Densetsu II), <b>Super Mario RPG, Parasite Eve</b> y el mencionado Kingdom Hearts, todos ellos juegos de rol.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/9s3hGRPe66I/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/9s3hGRPe66I?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Diggin' in the Carts: Episodio 3. <b>Yoko Shimomura</b> habla sobre Street Fighter 2</span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/Y__usQbGA5M/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/Y__usQbGA5M?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Conversación entre <b>Yoko Shimomura</b> y <b>Manami Matsumae</b> sobre su etapa en Capcom</span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/czSLfqSd9FQ/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/czSLfqSd9FQ?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Versión de Ryu stage de <b>Alph Lyla</b> y el guitarrista <b>Yuji Toriyama</b></span></div>
<br />
<b>Minae Saito</b>. Entró en Capcom 1991. Su trabajo más destacado es <b>Megaman 4</b> para NES. También trabajó en SNES en títulos como <b>Super Buster Bros</b> y <b>Breadth of Fire</b>. Dejó Capcom en 1993, pero su papel como compositora de Megaman le permitió volver a colaborar en la franquicia en 2010 (Megaman 10). <br />
<br />
<b>Mari Yamaguchi</b>. Trayectoria muy similar a Saito. Comenzó creando efectos de sonido para <b>U.N Squadron</b> (Area 88) y también se encargó de adaptaciones como <b>Super Ghouls'n Ghosts</b> para SNES o <b>Street Fighter II: Champion Edition</b> para TurboGrafx. Su trabajo más destacado es <b>Megaman 5</b> para NES y al igual que Saito, volvió a colaborar con la franquicia en 2010. Junto con Shimomura y Saito, formó parte de Alph Lyla.<br />
<br />
El Capcom Sound Team no estaba solamente formado por mujeres. Compositores destacados han sido <b>Yasuaki Fujita</b> (Megaman 3, Breadth of Fire y autor también del <i>jingle</i> de los 90 de Capcom) o <b>Takashi Tateishi</b>
(1943, Megaman 2, U.N Squadron, Willow), pero es innegable que existía una gran presencia del género femenino en el departamento de sonido ¿Y cuál fue la razón para
que esto fuese así? Creo que fundamentalmente existen dos razones que
explican este hecho. La primera es que no se trataba de algo poco común. Namco contaba con <b>Junko Ozawa</b>, una auténtica pionera en música de videojuegos. Gracias a trabajos suyos como <b>The Tower of Druaga</b>, <b>Rolling Thunder</b> o <b>The Return of Ishtar</b> definiría lo que se conoce como <i>sonido Namco</i>. Se puede apreciar en la <a href="http://shmuplations.com/gamemusic1986/">entrevista con Ayako Mori</a> como muchos otros compositores de la época idolatraban la calidad de las composiciones de Namco. Además de Junko Ozawa, otras compañías contaban también con mujeres en sus departamentos de sonido, como <b>Mieko Ishikawa</b> (que junto con Yuzo Koshiro compuso <b>Sorcerian, Dragon Slayer</b> y los dos primeros títulos de <b>Ys</b>) de <b>Falcon</b> o <b>Kinuyo Yamashita</b> (Castlevania, Gradius II),<b> Satoe Terashima</b> (Castlevania, Green Beret) y <b>Miki Higashino</b> (Gradius, Salamander, Life Force, Suikoden) de <b>Konami</b>. Nintendo ha tenido en sus filas a destacadas compositoras como <b>Soyo Oka</b> (Mario Kart, Pilot Wings) mientras que <b>Fumie Kumatani</b> de Sega firmó títulos para la empresa nipona como <b>Nights into Dreams</b>, <b>Phantasy Star</b> y <b>Sonic Adventure</b>. La segunda razón, es que como dice Yoko Shimomura en su <a href="http://daily.redbullmusicacademy.com/2014/09/yoko-shimomura-interview">entrevista para Redbull Music</a> <i>"los miembros de la dirección del equipo de sonido eran mujeres, y eso hizo que llegaran más mujeres"</i>. No es una observación trivial, porque a menudo la normalización de un hecho es precisamente lo que hace que deje de considerarse excepcional o extraordinario.</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/m8z8-SKg3WU/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/m8z8-SKg3WU?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Diggin' in the Carts: Episodio 1. Entrevista con <b>Junko Ozawa</b>, pionera en música de videojuegos cuyos trabajos inspiraron a otros muchos compositores</span></div>
Diego Pinohttp://www.blogger.com/profile/14541446834114326948noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1494477888625874950.post-41347493228770079812015-09-05T23:42:00.001+02:002015-09-06T00:01:14.876+02:00Banderas I<div style="text-align: justify;">
Durante la revolución nacionalista irlandesa de 1848, el joven <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Thomas_Francis_Meagher">Thomas Meagher</a>, hijo del alcalde de Waterford, presentaba en el <b>Water Tone Confederate Club</b>, también conocido como <i>Club Confederado</i>, una nueva bandera que había de guiar al espíritu indepedentista irlandés, de esta y futuras generaciones. Hasta entonces la bandera indepentista irlandesa estaba representada por un arpa celta sobre un fondo verde. El mismo arpa celta que se puede ver en el reverso de las <a href="https://www.google.com/search?q=irish+euro+coins&safe=off&client=ubuntu&hs=1g1&channel=fs&biw=1366&bih=639&source=lnms&tbm=isch&sa=X&ved=0CAYQ_AUoAWoVChMI9vKf0uDgxwIVhD8UCh38WAqA">monedas de euro irlandesas</a> (y en todos sus tipos de monedas: de 5 céntimos a 2 euros).</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
La nueva bandera, conocida como la <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Flag_of_Ireland">tricolor irlandesa</a>, estaba compuesta por 3 franjas verticales de igual tamaño. A la izquierda, una franja verde representaba a la Irlanda católica. A la derecha, una franja naranja representaba a la Irlanda protestante. En medio, una franja blanca simbolizaba la hermandad entre las dos Irlandas por alcanzar una patria común. Una semana después, alrededor del 14 de marzo, la nueva bandera era presentada en Dublín.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://ezmediart.com/static8/preview100/stock-video-waving-flag-of-ireland-10236.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://ezmediart.com/static8/preview100/stock-video-waving-flag-of-ireland-10236.jpg" height="180" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">La tricolor irlandesa, representa la paz entre la Irlanda Católica y la Irlanda Protestante</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Se sabe que el joven Meagher había viajado a <b>Francia</b> a principios de 1848. Allí tuvo oportunidad de conocer a algunos de los líderes de la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Revoluci%C3%B3n_francesa_de_1848">Revolución francesa de 1848</a>, la que acabaría con la <b>Casa de Orleans</b> y daría lugar a la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Segunda_Rep%C3%BAblica_Francesa">Segunda República Francesa</a>. Si bien inspirado por el ferviente espíritu revolucionario francés y sus ideales de libertad (Francia significa <i>tierra de los francos </i>o<i> de los hombres libres</i>), la tricolor de Meagher recuerda notablementes a la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Bandera_de_Francia">bandera francesa</a>. También se dice que la <i>tricolor</i> de Meagher no fue diseñada por él, sino que fue un regalo de Francia.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://georgetown-angels.com/wp-content/uploads/2013/12/france-flag.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://georgetown-angels.com/wp-content/uploads/2013/12/france-flag.jpg" height="179" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">La tricolor francesa, bandera oficial de Francia desde 1830</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Poco tiempo después, Meagher y dos de sus colegas eran arrestados por
alzamiento y desterrados a <b>Tasmania</b>. Desde allí el joven irlandés lograría escapar a los <b>Estados Unidos de América</b>, donde formaría la <i>Brigada Irlandesa</i> que participó en la
Guerra Civil Americana, pero eso ya es otra historia.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Entrado el siglo XX, y aprovechando el debilitamiento del <b>Reino Unido</b>
durante la <b>Primera Guerra Mundial</b>, surgía un nuevo movimiento
indepentista irlandés. Durante la Semana Santa de 1916, un grupo de jóvenes nacionalistas irlandeses tomaba la sede de varios edificios importantes de Dublín, casi todos ellos cercanos a <b>O'Connell Street</b>, y alzaba la <i>tricolor</i>. Fue el conocido <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Alzamiento_de_Pascua">Alzamiento de Pascua</a>. Durante esta convulsa semana se publicó el documento de <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Proclamation_of_the_Irish_Republic">Proclamación de la República de Irlanda</a>.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Dos años después vendría la <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Irish_Declaration_of_Independence">Declaración de Independencia</a>, y a continuación la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Guerra_de_Independencia_Irlandesa">Guerra anglo-irlandesa</a> que finalizaría en 1921 con un acuerdo de cese del fuego entre ambas partes y la división del territorio en dos: <b>Irlanda del Norte</b> e <b>Irlanda del Sur</b>. Un año más tarde, el gobierno británico aprobaba el Acta Constitucional del <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Irish_Free_State">Estado Libre Irlandés</a>, dominio bajo la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Mancomunidad_de_Naciones">Mancomunidad Británica de Naciones</a>, que en principio comprendía a las dos irlandas. Sin embargo, el <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Tratado_anglo-irland%C3%A9s">Tratado Anglo-irlandés</a>, firmado tras el cese de la guerra, permitía a cualquiera de las partes, si así lo desease, a seguir perteneciendo al Reino Unido.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Como ya es conocido, Irlanda de Norte, compuesta mayormente por la provincia de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/%C3%9Alster">Úlster</a>, ejecutaría este derecho. Por su parte, el resto de provincias que constituían el <b>Estado Libre de Irlanda</b>, <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Republic_of_Ireland_Act_1948">República de Irlanda</a> a partir de 1948, optaría por permanecer independiente, adoptando la <i>tricolor</i> de Meagher como su bandera oficial.</div>
Diego Pinohttp://www.blogger.com/profile/14541446834114326948noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1494477888625874950.post-8471432398277400572015-07-06T23:06:00.000+02:002015-07-06T23:06:34.495+02:00Bionic Commando<div style="text-align: justify;">
<b>Bionic Comando</b> fue un arcade de <b>Capcom</b> publicado en 1987. Posteriormente se haría una versión para NES, bastante diferente al original aunque manteniendo el mismo estilo de juego. La banda sonora del arcade es de <b>Harumi Fujita</b>. <b>Junko Tamiya</b> se encargaría de la adaptación de la BSO a la 8-bit de Nintendo, que conserva dos de los temas más destacados de la versión arcade. El resto son originales de Tamiya.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/gJFgtOtUAfI/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/gJFgtOtUAfI?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Bionic Commando para NES, fase 1 (la música es una versión de la <a href="https://youtu.be/xkTasNER4vI?t=1m7s">fase 2 del arcade</a>)</span><br />
<span style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
Muchos años después, la casa de videojuegos sueca <b>Grin</b> se hizo con la licencia de este título y lanzaría un <i>remake</i> para PS3. La banda sonora es totalmente nueva, salvo por el tema principal, que es una versión del de Junko Tamiya para NES. Lo cierto es que ese tema, quizás el más reconocible de Bionic Commando, fue uno de los dos que Tamiya conservó del original :)<br />
<br />
La versión para PS3 es una reintepretación a piano realizada por <b>José Luis González Castro</b>. Conserva la melodía original pero incorpora muchos elementos nuevos y variaciones. Tengo que decir además que José Luis, músico pontevedrés especializado en música de videojuegos, es amigo y me resulta muy curioso analizar este recorrido, de más de 20 años, y observar esta conexión entre consolas y países tan alejados.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Le he comentado a José Luis que había pensado escribir esta entrada sobre Bionic Commando así que, probablemente, se pase por aquí y deje algunos comentarios interesantes sobre su versión a piano.</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/TMXfQbWNMCU/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/TMXfQbWNMCU?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Tema principal de Bionic Commando para PS3</span></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
Además de Bionic Comando, Junko Tamiya también se encargaría de la banda sonora del arcade <b>Strider</b>, uno de sus trabajos más notables. Publicado a comienzos de 1989, Strider, nos situa en un futuro distópico donde el mundo es gobernado por un dictador llamado el <b>Gran Maestro</b>. Nuestra misión, por supuesto, derrocarlo. Para ello La Tierra ha puesto todas sus esperanzas en un <i>strider</i>, un ninja <i>hi-tech</i>, conocido como <b>Hiryu</b>. Este es el argumento oficial, pero visualmente Strider tiene clara inspiración soviética, con una primera fase situada en la capital de Kazafu (probablemente Almaty, capital de Kazajastán), tipografía en ruso o malos de fin de fase que recuerdan a Gorbachov. Curiosamente, el año en que se desarrolla el videojuego es 2048 (¿un guiño a 1984 o simplemente 60 años en el futuro?).<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/-yKfMsC8M0k/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/-yKfMsC8M0k?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Banda sonora de Strider (arcade) por Junko Tamiya</span></div>
<br />
Strider nació como un proyecto multimedia entre Capcom y el colectivo de artistas de manga <b>Moto Kikaku</b>. Primeramente se publicó el manga, a finales de 1988. Posteriormente apareció el arcade y un poco más tarde una adaptación para NES. La versión para NES es más fiel al argumento original del manga, donde el Gran Maestro es un <i>strider</i> renegado conocido como <b>Kain</b>. Como nota curiosa, la versión para NES nunca llegó a ser publicada en Japón. Otro trabajo fruto de la colaboración entre Capcom y Moto Kikaku es la conocida saga de juegos <b>Dinasty Warriors</b>.<br />
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
La carrera de Junko Tamiya en Capcom duraría un lustro. A lo largo de esos cinco años la joven compositora crearía, sobre todo, bandas sonoras de adaptaciones de arcade para la 8-bit de Nintendo, como <b>Comando</b> o <b>Tiger Road</b>. Para arcade destaca también su participación en bandas sonoras como <b>1943</b> y <b>Final Fight</b>, junto con casi todo el resto de miembros del <b>Capcom Sound Team</b>. Pero ¿Quiénes fueron este grupo de talentosos compositores?</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi1XF5-NRB46UCeFSAWDYhpyjSUxNMfvaZWB1KPU47ltOndKzsQAM5uR0th_2A-J-7_nf68AR7FeAhxkTLJWqHjsaz-SjG9tJ17zSZ3el0cNB2CCRrGrc5UDLtaF630_XNHBQANG3s5Owg8/s1600/capcom-sound-team.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="204" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi1XF5-NRB46UCeFSAWDYhpyjSUxNMfvaZWB1KPU47ltOndKzsQAM5uR0th_2A-J-7_nf68AR7FeAhxkTLJWqHjsaz-SjG9tJ17zSZ3el0cNB2CCRrGrc5UDLtaF630_XNHBQANG3s5Owg8/s1600/capcom-sound-team.jpg" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<br />
<span style="font-size: x-small;">De izquierda a derecha: </span><span style="font-size: x-small;"><b>Kumi Yamaga</b>, <b>Manami Matsumae</b>, <b>Tamayo Kawamoto</b>, <b>Harumi Fujita</b></span><span style="font-size: x-small;"><b> y Junko Tamiya </b>(en torno a 1989) </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
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Hablar del Capcom Sound Team, el de la década de los 80 y primera mitad de los 90, no tiene nada que ver con el arte de copiar, aunque si bien cada miembro del equipo trabajaba simultáneamente en múltiples proyectos, dando lugar a bandas sonoras compuestas por varios artistas o trabajos readaptados a diferentes plataformas (como la de Bionic Commando a NES), mezcolanza en estado puro. Realmente mi motivación para dedicar un artículo al Capcom Sound Team es descubrir el impresionante legado, lleno de melodías inolvidables, de un grupo de artistas integrado fundamentalmente por mujeres. Pero eso será en otro post.</div>
Diego Pinohttp://www.blogger.com/profile/14541446834114326948noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1494477888625874950.post-35010792873908803952015-06-25T00:23:00.000+02:002015-06-25T00:39:29.955+02:00Ketchup, cocina de fusión<div style="text-align: justify;">
Si pensamos en una salsa china probablemente lo primero que se nos venga a la cabeza sea la <i>salsa agridulce</i>, la <i>salsa de ostras</i> o la <i>salsa hoisin</i>. Pero quizás, la salsa china más conocida del mundo sea el <b>ketchup</b>. Sí, el ketchup es una salsa de origen chino con más de 300 años de historia. Sin embargo, el ketchup tal como lo conocemos hoy día es diferente al original chino. Principalmente porque lleva tomate y los tomates vienen de América :)</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Podemos trazar el origen de esta salsa a través de su etimología. Al español nos llega a través del inglés (<i>ket-chup</i>), al inglés llega a través del malayo (<i>kay-chap</i>) y al malayo llega a través del amoy (<i>kôe-chiap</i>), un dialecto del sur de China.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Originalmente se trata de una salsa de <b>pescado en escabeche</b>, preparada fundamentalmente con salmón, tal como revela su escritura en caracteres chinos (鮭汁, jugo de salmón). La salsa fue traída a <b>Europa</b> desde <b>Malasia</b> por comerciantes <b>ingleses</b> a finales del siglo XVII. Sobre esta base los ingleses comenzaron a experimentar añadiendo nuevos ingredientes y adaptándola a los gustos locales. Durante mucho tiempo, la salsa <i>catsup</i> o <i>ketchup</i> de setas fue muy popular.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Los ingleses extendieron la salsa ketchup por todas sus colonias, incluidas sus territorios en el norte de <b>América</b>. Allí también la salsa gozaría de mucha popularidad y fue precisamente en las colonias americanas donde nació la variedad con tomate. Concretamente en el año <b>1817</b>.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
La primera receta con tomates llevaba anchoas, reminiscencia de la receta original a base de pescado. La popularidad de la salsa ketchup con tomates comenzó a crecer durante el siglo XIX por todo Estados Unidos. En la segunda mitad de siglo, comenzaría a comercializarse embotellada, produciéndose a nivel industrial. La necesidad de una mejor preservación de las salsas industriales, hizo que aumentasen los niveles de azúcar, edulcorando la salsa hasta dar lugar al sabor al que estamos acostumbrados hoy día. </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Mucha gente cree que fue el empresario norteamericano <b>Henry Heinz</b> quien inventó el ketchup. Lo cierto es que la salsa es el resultado de la variación y de la experimentación a lo largo de muchos siglos y culturas. Tampoco inventó Heinz la variedad con tomate ni tampoco fue la primera persona en embotellar y comercializar ketchup, ese honor le corresponde a <b>Jonas Yerkes</b>. Heinz tomó algo que ya existía y lo hizo enormemente popular, algo que sin duda también tiene su mérito.</div>
Diego Pinohttp://www.blogger.com/profile/14541446834114326948noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1494477888625874950.post-50653376237100102092015-06-16T11:07:00.000+02:002015-06-17T11:09:19.142+02:00El estándar MSX<div style="text-align: justify;">
Este mes se cumplen 32 años del lanzamiento del <b><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/MSX">MSX</a></b>. Quizás algunos todavía recordarán este popular ordenador que se coló en las salas de estar de muchos hogares españoles a mediados de los 80, junto con el <b>Spectrum ZX</b>, <b>Amstrad CPC</b> y <b>Commodore 64</b>. Mucho menos conocido que sus competidores, el MSX llegó a gozar de bastante popularidad en su país de origen, Japón, y otros lugares como Holanda, Rusia, España y Sudamérica.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Sin embargo, el MSX fue algo más que un ordenador. En un mundo, el de la microinformática, en el que cada compañía fabricaba su propio hardware y diseñaba su propio software, incompatible con el resto de sus competidores, el MSX fue un intento por crear un estándar que permitiese a ordenadores de distintos fabricantes intercambiar programas y periféricos. En definitiva, una alternativa al <b>IBM-PC</b> que si bien llegó muy tarde. </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
El estándar MSX fue definido por <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Kazuhiko_Nishi">Kazuhiko Nishi</a>, editor de la popular revista japonesa <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/ASCII_Corporation">ASCII</a> (también fabricante de periféricos y desarrolladora de software). Según la versión oficial, sus siglas significan <i>MicroSoft eXtended</i>, en referencia a la implementación de Basic que traía la ROM. </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Muchas empresas niponas se unieron al proyecto y decidieron lanzar sus propias máquinas. Así aparecieron MSX fabricados por casas como <b>Canon</b>, <b>Casio</b>, <b>Sony</b>, <b>Toshiba</b> o <b>Yamaha</b>. Philips también se involucró en el proyecto lanzando su propio MSX, y es por eso que este ordenador gozó de buena popularidad en Holanda. Sin embargo también tuvo un notable éxito en España, donde la conocida empresa de videojuegos <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Opera_Soft">Opera Soft</a> (autores de juegos como <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Livingstone_supongo">Livingstone Supongo</a> o <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/La_abad%C3%ADa_del_crimen">La Abadía del Crimen</a>), implementaba software ofimático para el gigante holandés.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://www.old-computers.com/museum/photos/sony_hb101p_1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://www.old-computers.com/museum/photos/sony_hb101p_1.jpg" height="210" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Después de MSX surgirían nuevas especificaciones como <b>MSX-2</b>, <b>MSX-2+</b> o <b>MSX turboR</b>, estándares que volverían a implementar en su mayoría fabricantes japoneses. MSX-2 gozó de gran popularidad en su país de origen, pero llegaría a España en un momento en el que el mercado de la microinformática transitaba hacia el PC y hacia las consolas de videojuegos.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Lo interesante de toda esta historia es saber que realmente el MSX no fue un estándar creado desde cero. Fue más bien una <i>retroespecificación</i>, es decir, una especificación definida por un ordenador que ya existía en aquella época, el <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/SV-328">SV-328</a>.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://www.samdal.com/images/svi/sv328_800_top.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://www.samdal.com/images/svi/sv328_800_top.jpg" height="175" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
El SV-328 fue un ordenador creado conjuntamente por la americana <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Spectravideo">SpectraVideo</a> (gestión y marketing), la hongkonesa Bondwell (fabricación) y la empresa de Nishi, ASCII (software). Viendo el potencial que tenía el SV-328, Nishi decidió utilizarlo como base para una idea que ya le venía rondando por la cabeza varios años atrás y que era la creación de un estándar hardware que pudieran implementar distintos fabricantes. SpectraVideo accedió a la petición de Nishi, y tras algunos cambios nació el estándar MSX.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Otra de las acepciones del acrónimo MSX es la de <i>Microsoft Software eXchange</i>. Nishi era un gran amigo de Bill Gates, de hecho ASCII era la subsidiaria de Microsoft en Japón. Gates se entusiasmo al principio con el proyecto, pero pronto empezó a ver a MSX como una amenaza que podría rivalizar con IBM-PC y terminar con el fructífero negocio de MS-DOS.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/2-kI0urN9tI/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/2-kI0urN9tI?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Debido a las modificaciones que Nishi introdujo, el SV-328 no llegó a ser completamente compatible con MSX, aunque se comercializaba como tal.</div>
Diego Pinohttp://www.blogger.com/profile/14541446834114326948noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1494477888625874950.post-44465390836407056102015-06-11T00:22:00.001+02:002015-06-11T00:22:33.563+02:00Un pastel de nata<div style="text-align: justify;">
Recuerdo una pastelería en <b>Hong Kong</b>, en Central, a medio camino entre <b>Wellington Street</b> y <b>Hollywood Road</b>, famosa por sus <i>eggtart</i>, o tartaleta de huevo. La gente formaba largas colas a su entrada solamente para desgustar este apreciado pastel. Incluso podía verse una foto de los dueños con el antiguo gobernador de Hong Kong, quiero decir, con el último gobernador británico de Hong Kong, <b>Chris Patten</b>, porque esto fue hace ya unos años.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhEypMgnQXY44pfC5QCKQzTt1XcKE7ajrR2E3f1yTta4BtQRoRfyAzBYtCkAblh4FhD5KG4bcYMGCGxwQyNIf7PAmDZnMqoMwxPmXQE0sVTWzseCZS6YuJWnphhJDMALim8KpI2dMfuC4xL/s1600/Patteneggtarts.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhEypMgnQXY44pfC5QCKQzTt1XcKE7ajrR2E3f1yTta4BtQRoRfyAzBYtCkAblh4FhD5KG4bcYMGCGxwQyNIf7PAmDZnMqoMwxPmXQE0sVTWzseCZS6YuJWnphhJDMALim8KpI2dMfuC4xL/s1600/Patteneggtarts.jpg" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Eggtarts de Tai Cheong Bakery (泰昌饼家), en Lyndhurst Terrace 35, Central</span></div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
Los <b><i>eggtart</i></b> son uno de los pasteles habituales en las numerosas pastelerías que hay por todo Hong Kong. A los hongkoneses les encantan, son algo propio de su cultura. </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Nunca llegué a probar los <i>eggtart</i> de Hong Kong hasta hace bien poco, cuando estuve de visita por la isla. Nunca había llamado mi atención un tipo de pastel que para mí me resultaba tan familiar, por vivir cerca de Portugal.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Así que degustando una de estas tartaletas pensaba en que extraño es que "hace 500 años unos locos portugueses echados a la mar, movidos por el anhelo de conseguir nuevas fortunas, hubieran llegado a este remoto lugar que es Asia, comerciado té, porcelana y seda; pero dejado a su vez un trozo de su cultura. Y desde ese mestizo lugar que es <b>Macao</b> parte de su cultura se expandió a Hong Kong y otros lugares de China en forma de pasteles de nata, hasta el punto de pasar a formar parte de la cultura local de esos otros lugares".</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKSzLL5-iy7Z4ycRmH1dTMp6QIWxPiTqcSdJtujncgjPeeUciCke_eulTmXMgzjkdgfTELlPZW4sswJHWfD1Az2Gw-drU5iF-_rbhCkyAJlPzke9_tUwSL5V-9Bmyb63bF7r3qATqlJnSH/s1600/nata-macau.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKSzLL5-iy7Z4ycRmH1dTMp6QIWxPiTqcSdJtujncgjPeeUciCke_eulTmXMgzjkdgfTELlPZW4sswJHWfD1Az2Gw-drU5iF-_rbhCkyAJlPzke9_tUwSL5V-9Bmyb63bF7r3qATqlJnSH/s320/nata-macau.jpg" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Nata en Macao, con la fachada de la catedral de San Paulo en el fondo (la mano no es mía :P)</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
Los <i>eggtart</i> de Hong Kong son una variación de los pasteles de nata, pasteles de Belém o simplemente <i>natas</i>, como se les conoce más popularmente en Portugal.</div>
Diego Pinohttp://www.blogger.com/profile/14541446834114326948noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1494477888625874950.post-11254399816193487262015-06-03T00:10:00.003+02:002015-06-03T00:40:38.844+02:00De minimis<span style="text-align: justify;">En el anterior post hablé de uno de los </span><i style="text-align: justify;">samples</i><span style="text-align: justify;"> más famosos de la historia. Fue el que la banda </span><b style="text-align: justify;">N.W.A</b><span style="text-align: justify;"> tomó de la canción </span><b style="text-align: justify;">Get Off Your Ass and Jam</b><span style="text-align: justify;"> de </span><b style="text-align: justify;">Funkadelic</b><span style="text-align: justify;"> e incorporó a su tema </span><b style="text-align: justify;">100 Miles and Runnin</b><span style="text-align: justify;">.</span><br />
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
En 1990 el grupo californiano N.W.A, uno de los grupos más importantes de <i>hip-hop</i> de finales de los 80, publica su EP <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/100_Miles_and_Runnin%27">100 Miles and Runnin</a>, su primer trabajo después de que <b>Ice-Cube</b> dejará la banda. El tema del mismo nombre incorpora un <i>sample</i> de 2 segundos de un <i>riff</i> de guitarra de una canción original del grupo Funkadelic, Get Off Your Ass and Jam. El sample, distorsionado, se repite en bucle 5 veces seguidas. Y como suele ser habitual en estos casos, había sido incluído sin autorización.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
En 1998 la productora y distribuidora <b>Dimension Films</b> publica una película llamada <a href="http://www.imdb.com/title/tt0131436/?ref_=nv_sr_1">I Got the Hook Up</a>. La banda sonora del film incorpora el famoso tema de N.W.A.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
La discografía propietaria de los derechos de Funkadelic demanda a Dimension Films por violación de <i>copyright</i>. El caso es conocido como <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Bridgeport_Music,_Inc._v._Dimension_Films">Bridgetport Music Inc vs Dimension Films</a>. La resolución de la sentencia viene a decir <i>"si quieres samplear, pide permiso"</i>. Esto es especialmente importante porque el derecho anglosajón se basa en la jurisprudencia, es decir, las sentencias judiciales son vinculantes y han de ser tenidas en cuenta por los magistrados cuando se enfrenten a casos parecidos. Pero también es importante porque por primera vez una sentencia judicial viola el principio <b><i>de minimis</i></b>. Pero, ¿Qué es el principio <i>de minimis</i>?</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
En derecho se conoce como <i>de minimis</i> (pequeñas cosas), del latín <i>de</i> <i>minimis non curat lex</i>, al quebrantamiento permisivo de la ley, porque se entiende que la vulneración de la ley, en esos casos, no supone ningún daño, o dicho de otro modo, la ley no está interesada en asuntos menores.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Una cultura de mezcla y sampleo como el <i>hip-hop</i> no podría sobrevivir sin el principio <i>de minimis</i>. En realidad, si entendemos que, como decía el escritor méxicano Carlos Fuentes, <i>"lo 'nuevo' es un cambio de una forma precedente; la novedad es siempre una variacion del pasado"</i>, nada podría existir si las leyes de <i>copyright</i> se aplicasen estrictamente. Sería la parálisis absoluta del progreso humano. Porque todo es un <i>remix</i>.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/zd-dqUuvLk4/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/zd-dqUuvLk4?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Kirby Fergusson, creador del célebre documental <i>"Everything is a remix"</i></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
Diego Pinohttp://www.blogger.com/profile/14541446834114326948noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1494477888625874950.post-13613322514392354422015-05-27T01:16:00.000+02:002015-05-27T01:16:01.139+02:00De sample en sample<div style="text-align: justify;">
El <i>sampling</i> es uno de los elementos básicos que constituyen el <i>hip-hop</i>, que se nutre fundamentalmente de <i>beats</i> de otras canciones. Los primeros DJ, como <b>DJ Kool Herc</b> o <b>Grand Master Flash</b>, solían tomar prestado temas de música <i>funk</i> y <i>disco</i>, muy populares en aquella época (años 70). Tomaban el fragmento más bailable de una canción, un <i>break</i>, y lo repetían en bucle o mezclándolo con <i>breaks</i> de otros temas. Posteriormente, los MC (presentador o maestro de ceremonias) rapeaban sobre la melodía compuesta por el DJ.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
Además, la mesa de mezclas del DJ permitía distorsionar y jugar con los <i>samples</i>, dando lugar a un espacio de creatividad. La digitalización de la música permitió una mayor sofisticación a la hora de grabar temas, por ejemplo, tomando varios <i>samples</i> y mezclándolos entre sí.</div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
Uno de los samples más conocidos fue el que el grupo californiano <b>N.W.A</b> tomó de <b>Get Off Your Ass and Jam</b> de <b>Funkadelic</b> e incorporó a su tema <b>100 Miles and Runnin</b>. La discográfica acabó demandando a la productora de un film, <a href="http://www.imdb.com/title/tt0131436/?ref_=nv_sr_1">I Got the Hook Up</a>, que había incorporado a su banda sonora esta canción de N.W.A. Hablaré más sobre este <i>sample</i> en un otro post.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/GiDti_Xnnmo/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/GiDti_Xnnmo?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">100 miles and runnin de N.W.A, o que te demanden por un sample de 2 segundos</span></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
En 1996, Josh Davis, un joven de 24 años más conocido como DJ Shadow, marcó un nuevo hito en la historia del <i>hip-hop</i> y el <i>sampling</i>. Su primer disco, <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Endtroducing.....">Endtroducing</a>, fue el <a href="http://www.guinnessworldrecords.com/world-records/first-album-made-completely-from-samples/">primer disco de la historia creado completamente a base de samples</a>, y así se recoge en el libro Guiness de los records. Un total de 1000 samples, aproximadamente.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/InFbBlpDTfQ/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/InFbBlpDTfQ?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Midnight in a Perfect World (Endtroducing), DJ Shadow</span></div>
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Llevando esta idea al paroxismo, un grupo de jóvenes australianos publicaría en el año 2000 el que es probablemente hasta la fecha el disco con mayor número de <i>samples</i> de la historia, entre 3500 y 4000. <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Since_I_Left_You">Since I Left You</a>, la opera prima, y última, de <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/The_Avalanches">The Avalanches</a>. El disco fue una auténtica bomba en el mundo anglosajón. Está considerado uno de los <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/100_Best_Australian_Albums">mejores discos de la historia de la musica australiana</a> y uno de los <a href="http://www.rollingstone.com/music/lists/the-30-greatest-edm-albums-of-all-time-20120802">mejores discos de música electrónica</a> de todos los tiempos, segun la revista Rolling Stone.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/wpqm-05R2Jk/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/wpqm-05R2Jk?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">"Since I Left You" (The Avalanches), la juventud de muchos australianos suena a esto</span></div>
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Y a pesar de ser un disco <i>collage</i>, completamente compuesto a partir de tro<span style="font-size: small;">c</span>itos de otros discos, Since I Left You, suena fresco y original. Con el paso de los años se ha convertido en un disco de culto. Con motivo del 15º aniversario de su publicación, se celebró en la Sidney Opera House una <a href="http://www.theguardian.com/music/australia-culture-blog/2014/may/25/since-i-left-you-review-a-joyful-live-recreation-of-a-classic-record">recreación en directo del disco completo</a>. Músicos <i>de verdad</i> tocando con instrumentos <i>de verdad</i> un disco compuesto completamente a base de samples. <br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/zehvICx-Rsg/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/zehvICx-Rsg?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Algunos de los samples de Since I Left, desenmascarados</span><br />
<span style="font-size: x-small;"> </span> <br />
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-size: small;"></span></span><br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-size: small;">Por último, para todos los fans de Since I Left You, recomiendo este <a href="http://doublej.net.au/programs/jfiles/the-avalanches">programa de radio</a> con entrevistas y anécdotas sobre este gran disco.</span></span></div>
</div>
</div>
Diego Pinohttp://www.blogger.com/profile/14541446834114326948noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1494477888625874950.post-40956902893924141452015-05-19T23:14:00.000+02:002015-05-19T23:30:17.645+02:00El primer rap<div style="text-align: justify;">
<b><i>Rapper's Delight</i></b> de <b>The Sugarhill Gang</b> está considerada como la primera canción de rap de la historia. Realmente el rap no nació con este tema de esta banda neoyorquina, pero <i>Rapper's Delight</i> sí fue el primer single de <i>hip hop</i> que llegó a sonar en las radios comerciales, y no solo de los Estados Unidos sino también de otros países como UK, Canadá, Australia y Holanda, donde llegaría a ser número uno. <i>Rapper's Delight</i> fue el punto de inflexión donde el <i>hip hop</i> pasó de ser una cultura suburbana a convertirse en un fenómeno global. Corría el año 1979.</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/ljUnyv5XUA8/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/ljUnyv5XUA8?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Rapper's Delight (The Sugarhill Gang)</span></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
Mucho antes de eso, a principios de los 70, <b>Clive Campbell</b>, el hijo mayor de un emigrante jamaicano del Bronx, comenzaba a experimentar en su casa con los discos de su padre, técnico de sonido de un grupo local y que contaba con una mesa de mezclas. En los 70 la música disco y el funk era muy populares entre los jóvenes. Clive, más tarde conocido como <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/DJ_Kool_Herc">DJ Kool Herc</a>, había observado que la gente se volvía loca cuando sonaba la parte más bailable de una canción, ese <i>break</i> que solía durar 30 segundos. Kool Herc decidió entonces pinchar solo los <i>break</i> de los discos, e incluso intercambiar el mismo disco en la mesa de mezclas para hacer el <i>break</i> más largo. También incorporó la técnica del <i><a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Deejay_%28Jamaican%29">toasting</a></i>, popular en Jamaica, que consiste en hablar por encima de los discos. El 11 de agosto de 1973 Clive y su hermana organizaron una fiesta en su casa, el <a href="http://www.bbc.com/culture/story/20130809-the-party-where-hip-hop-was-born">1520 de Sedgwick Avenue</a>. Y así es como oficialmente nació el <i>hip hop</i>.</div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
Al igual que casi todo lo que se pinchaba al principio en el <i>hip hop</i>, <i>Rapper's Delight</i> también toma como <i>break</i> un tema de música disco. El tema en cuestión es <b><i>Good Times</i></b> de <b>Chic</b>. Dice la leyenda que los miembros de lo que después sería The Sugarhill Gang, habían asistido a un concierto de Chic en el <b>Palladium</b> en Nueva York y cuando sonó <i>Good Times</i> se subieron al escenario y comenzaron a improvisar, rapeando por encima de la canción.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/4WB42LA-oOo/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/4WB42LA-oOo?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Chic dándolo todo en Good Times</span></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<i>Rapper's Delight</i> fue un fenómeno mundial, y por supuesto también llegó a America latina. En 1980, el popular humorista venezolano conocido por el nombre artístico de <b>Perucho Conde</b> grababa su propia versión. Se mantenía el <i>break </i>de <i>Good Times</i>, aunque acelerándolo un poco y metiendo más percusiones. Cambiaba fundamentalmente la letra, más ácida y de denuncia social. <b><i>La Cotorra Criolla</i></b> está considerada la primera canción de rap en español de la historia.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/U9YyqFF_m0Q/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/U9YyqFF_m0Q?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Han pasado más de 30 años y La Cotorra Criolla sigue de actualidad</span></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
Una de las bandas pioneras del rap en España, <b>Def Con Dos</b>, rendía tributo al tema fundacional de Perucho Conde en su primer largo, <i>Segundo Asalto</i>. Esta vez se mantenía la letra de Perucho, volvían a aparecer 3 voces, como en <i>Rapper's Delight</i>, pero el <i>break</i> de <i>Good Times</i> era substituido por las guitarras y percusiones de este grupo Vigués-Madrileño. Corría el año 1989.</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/CrX_ySDz_bA/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/CrX_ySDz_bA?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<span id="goog_1828588567"></span><span id="goog_1828588568"></span><span style="font-size: x-small;"> </span><br />
<div style="text-align: center;">
<br />
<span style="font-size: x-small;">Guitarras y percusiones para esta versión de La Cotorra Criolla, por DCD</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Y la última vuelta de tuerca sobre este Rapper's Delight lo protagonizaría en 2002 un trío de jóvenes andaluzas conocidas como <b>Las Ketchup</b>. Su primer single, <b><i>Aserejé</i></b>, se colaba en las listas de éxitos de una innumerable lista de países (yo incluso llegué a cantarlo en algún karaoke en Asia :)) En esta ocasión, ya no quedaba nada del tema de The Sugarhill Gang, ni break, ni rap, ni ritmo. Solo la primera estrofa de la canción que dice:</div>
<br />
<div style="text-align: center;">
I said a hip hop,<br />
Hippie to the hippie,<br />
The hip, hip a hop, and you don't stop, a rock it<br />
To the bang bang boogie, say, up jump the boogie,<br />
To the rhythm of the boogie, the beat.</div>
<br />
Y que las Ketchup tradujeron como:<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
Aserejé, ja deje tejebe tude jebere<br />
sebiunouba majabi an de bugui an de buididipí </div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/V0PisGe66mY/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/V0PisGe66mY?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Aserejé, a veces nuestra ineptitud con la lengua de Shakespeare produce pequeños éxitos mundiales</span><br />
<br />
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-size: small;">PS: Este post va dedicado a </span> </span><a href="https://twitter.com/cesarstrawberry"><span class="st">César <em>Strawberry</em></span></a><span class="st">, que hoy ha sido privado de su libertad por precisamente pensar libremente. Gracias por vuestra música<em>.</em></span></div>
</div>
Diego Pinohttp://www.blogger.com/profile/14541446834114326948noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1494477888625874950.post-45337812716411121252015-05-13T23:04:00.000+02:002015-05-13T23:12:24.366+02:00Música en un cartucho<div style="text-align: justify;">
Mucho antes de que existiese Internet, la cultura popular se extendía mayormente a través de la prensa, radio, cine y televisión. Otros canales de información menos populares, y orientados a un público más juvenil, eran los cómics y los videojuegos. Nuevas ventanas que nos permitieron descubrir otras formas de ver y entender el mundo.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
En la década de los 80 y principios de los 90, los videojuegos eran todavía una subcultura, sin embargo su impacto era global. Videojuegos producidos en Estados Unidos, Europa y Japón se consumían a un lado y otro del planeta, exportando consigo un trozo de cultura.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
La serie de documentales producida por Red Bull Music, <a href="http://www.redbullmusicacademy.com/magazine/diggin-in-the-carts">Diggin' in the Carts</a>, explora el impacto de la música de los videojuegos para consolas de 8, 16 y 32 bits, en la cultura popular global. Para muchos de nosotros, esta música que llegaba encerrada en un cartucho suponía una auténtica vanguardia. Nuestra periferia, escasos recursos económicos e ingenua juventud, no nos permitía acceder a mayores y más extensos circuitos de distribución musical. Toda la música a la que teníamos acceso salía del altavoz de una radio FM.</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/m97Zh7Uu-sE" width="560"></iframe>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Episodio 4 de Diggin' in the Carts, entrevistas con Hiroshi Kawaguchi (Hang on, Out Run) y Yuzo Koshiro (SOR, Wangan Midnight), a partir de 10:30</span></div>
<br />
Recuerdo que cada vez que estrenaba un nuevo videojuego una de las primera cosas que hacía era reproducir las pistas musicales. Normalmente la calidad de las composiciones era un indicador fiable de la calidad del videojuego. <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Streets_of_Rage_%28series%29">Streets of Rage</a> fue uno de los primeros videojuegos en los que el nombre del compositor aparecía destacado en la pantalla de presentación. Un hecho muy poco habitual :)</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Yuzo_Koshiro">Yuzo Koshiro</a> fue, y sigue siendo, una leyenda en la industria musical de los videojuegos. Recordado por bandas sonoras memorables como <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Ys_%28series%29">Y's</a>, <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/The_Revenge_of_Shinobi">Revenge of Shinobi</a>, <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Ninja_Gaiden">Ninja Gaiden</a> o <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/ActRaiser">Actraiser</a>, sin duda fue Streets of Rage uno de sus trabajos más destacados, especialmente la segunda entrega de la saga.</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/SmgpkFtCyx4" width="420"></iframe>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Cover de guitarra del stage 4-2 de Shadow Warrior (Gameboy)</span></div>
<br />
<i>Beat'em up</i> <span style="text-align: justify;">al estilo Double Dragon o Final Fight, Streets of Rage destacaba por una banda sonora muy callejera, a medio camino entre el <i>hip-hop</i> y la música <i>dance</i>/<i>techno</i>. Streets of Rage sonaba fresco, nunca antes había escuchado nada parecido, y si lo hubiera hecho, probablemente lo hubiera definido como música Streets of Rage :)</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/KC-B3Q0cRrY" width="420"></iframe>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">El nombre de Yuzo Koshiro destaca en la pantalla de menú de Streets of Rage 2</span></div>
<br />
Comenta Yuzo Koshiro en el documental de Red Bull Music, que muchas personas extranjeras le han felicitado por la banda sonora de Streets of Rage. Dice sorprenderse ante tal reconocimiento, cuando todo lo que ha hecho, según sus propias palabras, es copiar música americana, europea y británica de la época. Volviendo la vista a atrás, Streets of Rage suena a <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Enigma_%28musical_project%29">Enigma</a>, <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Black_Box_%28band%29">Black Box</a> y <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Technotronic">Technotronic</a>, grupos de principios de los 90.<br />
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
El siguiente video desvela las influencias de Yuzo Koshiro en Streets of Rage. Hay mucho Black Box, pero también <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Snap!">Snap!</a>, <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Public_Enemy_%28group%29">Public Enemy</a>, <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/The_Shamen">The Shamen</a>, <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Soul_II_Soul">Soul II Soul</a>, etc. Grupos de un tiempo pasado que ya no volverá. Su música seguirá viva en un cartucho y en la memoria de muchos de nosotros.</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/OpntMeUjTmc" width="560"></iframe>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Desmenuzando las influencias musicales de Streets of Rage </span></div>
<br />
Comenta Koshiro también en la entrevista con Red Bull Music, que en la época en que compuso Streets of Rage solía frecuentar un club llamado <b>Yellow</b> en Tokio. Muchas de las influencias vienen de los DJ que pinchaban en aquella disco, pionera de la música <i>techno</i> en la capital nipona y una de las primeras en contar con DJs del circuito mundial.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Recientemente estuve en Tokio y quise pasarme por el Yellow, pisar ese templo sagrado donde comenzó todo. Tras buscar en Internet, averigüé que el pub cerró en 2008 y volvió a abrir con el nombre de <b>Eleven</b>. Situado en Roppongi 1-chome, decidí acercarme por allí. Después de mucho buscar y no encontrar nada, acabé por preguntarle a unos amables japoneses que había por allí cerca. Buscaron en su teléfono varias veces y finalmente dimos con el lugar. El club llevaba <a href="http://www.timeout.jp/en/tokyo/feature/7163/Nishi-Azabu-club-Eleven-due-to-close">casi 2 años cerrado</a>. Parece que al final se va a llevar a cabo la reforma prevista para 2008. Quizás vuelva a abrir Yellow/Eleven, pero ¿Será en el mismo lugar? ¿Será la misma disco? ¿Adios a la <i>Meca</i> donde empezó todo?</div>
Diego Pinohttp://www.blogger.com/profile/14541446834114326948noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1494477888625874950.post-48787604307335582062015-05-07T00:56:00.000+02:002015-05-07T01:02:58.325+02:00La red es vasta e infinita<div style="text-align: justify;">
Con esta famosa frase termina una de las películas de animación niponas más veneradas de todos los tiempos. Veinte años han pasado desde que <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Mamoru_Oshii">Mamoru Oshii</a> adaptó el manga de <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Masamune_Shirow">Masamune Shirow</a> a la gran pantalla. Tomando como hilo conductor una subtrama del manga original, Oshii creó una historia sólida, completa y autocontenida.</div>
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<a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Ghost_in_the_Shell">The Ghost in the Shell</a> es obra de culto, por su calidad técnica, profundidad y estética. Los hermanos Wachowski la reconocieron como influencia para crear su ópera prima, Matrix. James Cameron tampoco ocultó su admiración.</div>
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/De9bpbXBg-4" width="560"></iframe>
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<span style="font-size: x-small;">The Ghost in the Shell y Matrix, parecidos razonables</span></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0nkUKbVHwJEIfg1PC7gCkR2FmazaM8xkgrvchjKiSjGQ4Scvv5Xw867XPicJN3FUuzwtqwe6UBdQbfdR6WV09UgatgRrS5f2quLWo5SStIMALWuS9GDGbNJfnSHpKH_1DGi-vvnGM80pm/s1600/james-cameron-gits.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0nkUKbVHwJEIfg1PC7gCkR2FmazaM8xkgrvchjKiSjGQ4Scvv5Xw867XPicJN3FUuzwtqwe6UBdQbfdR6WV09UgatgRrS5f2quLWo5SStIMALWuS9GDGbNJfnSHpKH_1DGi-vvnGM80pm/s1600/james-cameron-gits.jpg" height="320" width="320" /></a></div>
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<span style="font-size: x-small;">Felicitaciones sinceras de James Cameron a Mamoru Oshii</span></div>
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Más deslumbrante es pensar que el manga original tiene, ni más ni menos que 25 años. En una época en que las redes de comunicaciones eran ciencia ficción, la sombra del <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Neuromancer">Neuromancer</a> de William Gibson se dejó notar. <i>The Ghost in the Shell</i> cumple con todos lo cánones del género <i>cyber-punk</i>, futuro distópico, sociedad hipertecnificada y gobiernos controlados por grandes corporaciones ¿Quién dijo que el futuro ya no es lo que era?</div>
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Se ha escrito mucho y largo sobre <i>The Ghost in the Shell</i>, tanto sobre el manga como la adaptación de Oshii. Aparte de la influencia estética de la ciudad de Hong Kong (<a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Blade_Runner">Blade Runner</a> sentó las bases), todavía aguardo impacientemente el artículo definitivo que desenmarañe esta espesa obra.</div>
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<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/UkfgeMvzOL4/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/UkfgeMvzOL4?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
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<span style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
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<span style="font-size: x-small;">La ciudad ficticia de </span><span style="font-size: x-small;">New Port City</span><span style="font-size: x-small;"> y Hong Kong guardan muchas similtudes</span></div>
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La cinta es densa, hay que verla varias veces para comenzar a entender el argumento principal, donde se mezclan diálogos sesudos, conspiraciones políticas y profundas reflexiones filosóficas. Tras muchos visionados, y muchas lecturas arbitrarias, uno puede llegar a identificar los <i>homenajes </i>más obvios de la película.</div>
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Como conjunto el film tiene sentido, pero uno se plantea si tanta profundidad no es sino un puro ejercicio de intelectualismo con escaso fondo en el mensaje. Es lo bueno de tanta metáfora y vaguedad, uno siempre puede interpretar los símbolos según le plazca y obtener sus propias conclusiones.</div>
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Esta cita de Einstein guarda muchas similitudes con parte del <a href="https://youtu.be/I_3nXXZX0EE?t=30m22s">diálogo entre Motoko Kusanagi y Bato en la barca</a> (mientras beben un San Miguel):</div>
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<i>"El cuerpo humano lo componen innumerables ingredientes, como todos los componentes que hacen de mí un individuo único con mi propia personalidad. Sí, tengo una cara y una voz para distinguirme de los demás pero mis pensamientos y mis recuerdos no son míos, y tengo el sentido de mi propio destino. Cada una de esas cosas son sólo una parte del todo, yo reúno información para utilizarla a mi manera. Todo eso se funde en una mezcla que me forma a mí y da origen a mi consciencia. Me siento confinada porque sólo puedo expandirme con límites."</i> (Motoko, The Ghost in the Shell)</div>
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<i>“Un ser humano es una parte del todo, llamado por nosotros 'Universo', una parte limitada en tiempo y en espacio. Él se experimenta a sí mismo, sus pensamientos y sensaciones como algo separado del resto, una especie de ilusión óptica de su consciencia. Esta ilusión es una especie de prisión para nosotros, que nos restringe a nuestros deseos personales y al afecto por unas cuantas personas cercanas a nosotros. Nuestra tarea debe ser liberarnos de esta prisión al ampliar nuestro círculo de compasión para abrazar a todas las criaturas vivientes y a toda la naturaleza en su belleza."</i> (Albert Einstein)</div>
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Al final de la conversación resuena una voz: <i>"Lo que vemos ahora, es como una imagen borrosa en un espejo, luego lo veremos cara a cara"</i>. Esta es una cita literal de San Pablo (Corintios 13:12): <i>"Porque ahora vemos como un espejo, veladamente, pero entonces veremos cara a cara"</i>. La cita bíblica continúa: <i>"ahora conozo en parte, pero entonces conoceré plenamente, como he sido conocido"</i>.</div>
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Bato también cita a Einstein cuando <a href="https://www.youtube.com/watch?v=I_3nXXZX0EE&feature=youtu.be&t=26m25s">reflexiona sobre el borrado de memoria</a> del recolector de basura:</div>
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<i>"Lo mires como lo mires, toda la información que acumula una persona en su vida es solo una gota en el océano"</i> (Bato, The Ghost in the Shell)</div>
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<i>"Todo lo que sé no es mas que una gota en el océano del conocimiento"</i> (Albert Einstein).</div>
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Vuelve a aparecer San Pablo al final de cinta, con <a href="https://www.youtube.com/watch?v=I_3nXXZX0EE&feature=youtu.be&t=1h13m25s">Motoko ya transformada en niña</a>: </div>
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<i>"Cuando era niño, mi voz, mis pensamientos y mis sentimientos eran los de un niño; ahora que soy un hombre no necesito los recursos infantiles, ahora puedo decir esas cosas sin ayuda, con mi propia voz" </i>(Makoto, The Ghost in the Shell)</div>
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<i>"Cuando yo era niño, hablaba como niño, pensaba como niño, razonaba como niño; pero cuando llegué a ser hombre, dejé las cosas de niño"</i> (San Pablo, Corintios 13:11)</div>
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Me pregunto cuantas otros <i>homenajes</i> habré pasado inadvertidos en el guión <i>original</i> de <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Kazunori_It%C5%8D">Kazunori Ito</a> :) Para los que quieran saber algo más, sobre otras referencias del manga y el anime, hay una interesante página sobre la <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Philosophy_of_Ghost_in_the_Shell">filosofía de GITS</a> en Wikipedia.</div>
Diego Pinohttp://www.blogger.com/profile/14541446834114326948noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1494477888625874950.post-14712296411881941362015-05-01T21:32:00.000+02:002015-05-01T21:38:49.554+02:00Recuerdos de Camboya<div style="text-align: justify;">
La cultura popular estadounidense ha nutrido el imaginario global de mil y una explicaciones que pudieran dar sentido a uno de los acontecimientos históricos que marcó a toda una generación de americanos. Me refiero, como no, a la guerra de Vietnam, o como los vietnamitas prefieren llamarla, la guerra americana de Vietnam.</div>
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Tanta obsesión por esta guerra resto espacio para prestar atención a otro evento histórico acontencido cerca de allí. Me refiero al ascenso al poder de Pol Pot y los <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Jemeres_rojos">jemeres rojos</a>, en el año 1975. La película <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/The_Killing_Fields">"Los Gritos del Silencio"</a> (1984) de <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Roland_Joff%C3%A9">Roland Joffé</a>, es quizás uno de los pocos documentos cinematográficos que presta atención a estos trágicos hechos. </div>
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Basada en el libro <i>"The Life and Death of Dith Pran"</i>, la cinta narra el cautiverio de <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Dith_Pran">Dith Pran</a>, intérprete y amigo del corresponsal del New York Times, <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Sydney_Schanberg">Sidney Schanberg</a>. Tras el ascenso al poder de Pol Pot, Pran queda atrapado en ese inferno hecho en la Tierra que fueron los <i>campos de la muerte, </i>hasta que consigue escapar 4 años después.</div>
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La banda sonora de la película fue compuesta por <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Mike_Oldfield">Mike Oldfield</a>. Fue la primera, y única, incursión del músico británico en el mundo de las bandas sonoras. Su trabajo le valió un premio BAFTA. Además, el film conseguiría alzarse con 3 Óscar, aunque ninguno de ellos en el apartado musical.</div>
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Al cierre de la película suena este tema, <i>Etude</i>, que muchos reconocerán por haber sido la sintonía también de un popular anuncio de salchichas a comienzos de los años 90. </div>
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/51OJ2eT7mGw" width="420"></iframe>
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/2WyPPKSEpbg" width="560"></iframe>
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<i>Etude</i> es quizás el tema más reconocible de la banda sonora de <i>Los Gritos del Silencio</i>. Se trata, sin embargo, de una versión de una de las composiciones más famosas de Francisco Tárrega, <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Recuerdos_de_la_Alhambra">Recuerdos de la Alhambra</a>. Y el original de Tárrega suena así.</div>
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/TpS0NBrf6eA" width="560"></iframe>Diego Pinohttp://www.blogger.com/profile/14541446834114326948noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1494477888625874950.post-28605916202491359902015-04-26T15:58:00.000+02:002015-04-26T15:58:34.749+02:00Melodías móviles<div style="text-align: justify;">
La historia de <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Nokia">Nokia</a> es interesante. Empresa con más de 100 años de historia, comenzó como procesadora de papel y cartón, pasándose después al caucho y reconvirtiéndose posteriormente a varias industrias a lo largo de los años. En los 60 entró en el terreno de la electrónica y las telecomunicaciones. </div>
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Dominador absoluto del sector de la telefonía móvil a finales de los 90 y comienzo del nuevo siglo, su imperio se desmonoró como un castillo de naipes cuando el iPhone y, un poco después, terminales más avanzados basados en Android coparon el mercado. Su destacada posición como número 1 le obligó a querer diferenciarse del resto de sus competidores. No valía con ser número 2. Ganar o morir.</div>
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Quizás uno de sus más destacables legados a la cultura popular fue su <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Nokia_tune">Nokia tune</a>, que todavía suena hoy día en los móviles de algún nostálgico.</div>
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/ck7g5uu1cMA" width="560"></iframe>
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Inicialmente el nombre de la melodía era <b>Gran Vals</b>. Al ser una de las favoritas de los usuarios, acabó siendo renombrada como <i>Nokia tune</i>. Sin embargo, a pesar de llevar su nombre, no se trataba de una composición original salida de las factorías del gigante finlandés. <i>Nokia tune</i> es un fragmento de la obra Gran Vals de <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Francisco_T%C3%A1rrega">Francisco Tárrega</a>. Tárrega fue uno de los maestros de guitarra españoles más conocidos de su época, amigo de otros grandes compositores españoles como <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Isaac_Alb%C3%A9niz">Isaac Albéniz</a> o <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Enrique_Granados">Enrique Granados</a>.</div>
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/tpeWHtlIsB4" width="420"></iframe>
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Nokia incorporó Gran Vals de Tárrega a su gama de melodías de terminales móviles porque el copyright de la composición original ya había caducado, pasando a dominio público.</div>
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La próxima entrada también tendrá como protagonista otra de las obras de Francisco Tárrega.</div>
Diego Pinohttp://www.blogger.com/profile/14541446834114326948noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1494477888625874950.post-89771174472664896492015-04-20T11:43:00.000+02:002015-04-26T15:40:04.071+02:00Heartbeats<div style="text-align: justify;">
<a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Heartbeats_%28song%29">Heartbeats</a> es uno de los temas más conocidos del cantautor sueco, de ascendencia argentina, <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Jos%C3%A9_Gonz%C3%A1lez_%28singer%29">José González</a>. Según Spotify, se trata de su tema más popular, con más de 70 millones de reproducciones. En realidad, Heartbeats es un tema original del menos conocido grupo, también sueco, <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/The_Knife">The Knife</a>, publicado en su segundo albúm <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Deep_Cuts_%28The_Knife_album%29">Deep Cuts</a> (2003).</div>
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/pPD8Ja64mRU" width="560"></iframe><br />
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José González decidió versionar el tema para su albúm debut "Veneer", también publicado ese mismo año. En 2005, Sony utilizó la versión de González como sintonía para un anuncio de sus nuevas televisiones Bravia. El spot publicitario, rodado en San Francisco, alcanzó cierta notoriedad. Más de 250.000 pelotas botaban cuesta abajo por una de las calles más empinadas de la metrópolis californiana. La suave melodía del sueco encajaba perfectamente con la belleza estética del anuncio.</div>
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/0_bx8bnCoiU" width="560"></iframe><br />
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A pesar de que "The Knife" es un grupo electrónico de cierta fama (su "Hearbeats" alcanza los casi 20 millones de reproducciones en Spotify), aún son muchos los que piensan que la canción original es un <i>cover</i> de la más conocida versión del cantaautor sueco. En YouTube no es nada extraño encontrarse con comentarios como: <i>"this is a shit cover and poor attempt at Jose Gonzalez's original"</i>. </div>
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Es curioso observar también como el anuncio de Sony, rodado por Josip Kostic, guarda cierta similitud con el video de la canción original, rodado por Andreas Nilsson. Cuestas empinadas, bolas de colores...</div>
Diego Pinohttp://www.blogger.com/profile/14541446834114326948noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1494477888625874950.post-58636798436304302222015-04-15T18:24:00.002+02:002015-04-26T15:57:30.355+02:00Without you<div style="text-align: justify;">
Quienes hayan vivido los comienzos de la década de los 90 probablemente recordarán uno de los temas que lanzó a <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Mariah_Carey">Mariah Carey</a> al estrellato. Se trataba de "Without you", una canción de <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Harry_Nilsson">Harry Nilson</a> que ya había sido número uno a principios de los 70.</div>
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/Hat1Hc9SNwE" width="420"></iframe>
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<div class="composeBoxWrapper P66RVY-M-e">
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Mariah Carey no fue la única artista que versionó el conocido tema de Nilsson, existen hasta casi 200 versiones de "Without you", pero la potente y melódica voz de Carey hacen que sean una de las versiones más recordadas.</div>
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/jz6WlCd4u0w" width="420"></iframe>
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Lo que si bien es menos conocido es que el tema de Nilsson es en realidad una canción original de la banda británica <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Badfinger">Badfinger</a>. Cuando fue publicada, en 1970, pasó prácticamente inadvertida. Nilsson la escuchó pensando que se trataba de un tema de los Beatles y decidió versionarla con un ritmo más pausado.</div>
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Quizás porque todas las versiones posteriores que se han hecho de "Without you" toman como base la versión de Nilsson, la canción original de "Badfinger" suena hoy día diferente al "Without you" que estamos acostumbrados a escuchar.</div>
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/PyBS_1vGwpU" width="420"></iframe> Diego Pinohttp://www.blogger.com/profile/14541446834114326948noreply@blogger.com0